Durante o clímax deOs Simpsons: The Good, The Bart e The Loki, um curta de animação crossover da Marvel Studios-Simpsonstransmitido no Disney+, os escritores agitam a bandeira branca. Lisa Simpson, tendo acabado de ser considerada digna do martelo de Thor, Mjolnir, apresenta “Os Vingadores de Springfield”, uma cavalgada de amigos locais, vizinhos e colegas de classe criando trajes bem precisos do zoológico da Marvel. Perto do centro da montagem – que apresenta fusões inspiradas como Selma Bouvier como Agatha Harkness e Hans Moleman como o homem-toupeira literal – Rainier Wolfcastle (o substituto de Arnold Schwartzneggar da franquia) segura uma placa enquanto está vestido com o traje original do Homem-Formiga dos anos 1960 : “Isto é o que acontece quando a Disney compra a Marvel e a Fox.”
A princípio, o sinal parece uma piscadela e aceno sarcástico paraa natureza da existência do curtacomo uma ligação à série limitadaLokida Marvel , uma piada não muito distante das copiosas piadas e rachaduras que definem o senso de humor do MCU. . Mas quando o curta termina 45 segundos depois, a sinalização autoconsciente começa a cheirar a exaustão de marca comercial, comunicada pelos criativos ao público: “Também estamos cansados disso”.The Good, The Bart e The Lokiincorporam a The Walt Disney Company em sua forma mais fria e corporativa.
Banido para Springfield por seu pai Odin, o breve período de Loki em Springfield inclui impressionar Homer com magia de replicação, teletransportar Lisa para Asgard e pregar os horrores existenciais das mudanças climáticas para uma multidão desavisada na Taverna do Moe. Que o curta não tenha ambição narrativa é uma graça salvadora – The Good, The Bart e The Lokinão pressagiam nenhum significado ou substância em seu cenário, resultando em uma experiência de 4 minutos que é, se nada mais, inofensiva.
Cumprindo sua premissa, a Marvel recebe um tratamento de 5 estrelas: além dos já mencionados “Springfield Avengers”, os fãs de ambas as propriedades também apreciarão a belíssima arte que acompanha os créditos, retratando cenas como Comic Book Guy Thanos executando “The Blip” e Maggie Simpson assistindoo segundo episódio deWandaVision, reformulado com os pais de Milhouse. O próprio Loki também é Simpsonizado de forma excelente, com um design que se presta bem à sua elegância e presunção, trazida à vida pelo ator convidado Tom Hiddleston. A inevitável cena pós-créditos também é agradável, refazendo e reescrevendo a icônica cena da audiência no tribunal do primeiro episódio deLoki, completa comRavonna Renslayer e Hunter B-15do programa.
Esses prazeres superficiais fazem pouco para distrair a falta de alegria que cerca a produção, no entanto. Embora “Os Simpsonsesteja no ar há muito tempo” sejauma das tomadas mais frias dodiscurso da mídia moderna, este curta não faz nada para desafiar essa afirmação. Cinco roteiristas são creditados no curta – incluindo o showrunner de longa datados Simpsons, Al Jean -, mas a sátira e o absurdo característicos da série não estão em lugar algum. O humor é cansativo e monótono, e mesmo que seja direcionado a um público mais jovem e menos autoconsciente do que o espectador normal dosSimpsons, isso não desculpa as trocas empoladas e piadas sem graça (que tipo de piada é “a última coisa que essa o mundo precisa é de mais costeletas de porco”?).
Exagerar tanto em um curta de animação que nem chega à marca de 5 minutos pode parecer um exagero, mas o corporativismo desenfreado que explode em cada quadro causa uma impressão muito mais forte do que qualquer uma das palhaçadas tediosas descritas. Como balas em um cronograma, Homer come, Barney arrota e Bart grita seu bordão de marca registrada “¡Ay caramba!” Mas não são os pedaços das rotinas dosSimpsonsque mais prejudicam o crossover. No núcleo oco deThe Good, The Bart e The Loki está uma grave falta de paixão, um ingrediente essencial para a receita vencedora do MCU.
Uma das principais razões pelas quais a Marvel Studios continua sendo uma entidade tão poderosa no espaço cinematográfico mais de uma década após sua criação é que suas produções estão quase sempre nas mãos de criativos apaixonados. Independentemente de suas origens corporativas, as histórias do luto autodestrutivo de Wanda Maximoff, as obrigações conflitantes de Sam Wilson e a luta de Loki com o fracasso predestinado não são simplesmente itens de uma máquina de venda automática do MCU, apesar do que os cínicos nas mídias sociais podem alegar. Diga o que quiser sobre o final sem brilho deWandaVision, a narrativa superlotada deFalcão e o Soldado Invernal eLokiritmo frustrante de; é bastante claro que criadores apaixonados – seja Jac Schaeffer, Malcolm Spellman ou Michael Waldron – queriam contar essas histórias.
Por outro lado, parece que ninguém envolvido em The Good, The Bart e The Lokirealmente queria fazê-lo. O curta pode não proclamar qualquer aparência de propósito glorioso, mas a leveza não é em si uma abordagem falha – este curta de animação de 4 minutos não precisava “significar” nada e, mesmo assim, falha em provar que não é apenas um ponto de bala no um plano de marketing. O sinal acima mencionado de Rainier Wolfcastle é um amargo reconhecimento de que a única razão pela qual isso existe é que alguém da cadeia alimentar corporativa da Disney achou que deveria.
The Good, The Bart e The Lokié o tipo de homúnculo comercializado que representa o poder aterrorizante da The Walt Disney Company. Quando termina e o tema dosVingadoresde Alan Silvestri ressoa nos créditos, o peso da imortalidade do MCU virou titânio –crossovers vazios como essesão provavelmente o que o futuro reserva para a família mais famosa da animação. Isso é o que acontece quando uma empresa está muito preocupada em cumprir uma cota para cumprir um padrão.