A comédia de terror desequilibrada de Ari Aster presta homenagem ao filme mais subestimado e engraçado de Scorsese.
Graças à A24, o estúdio de cinema hipster definitivo da era atual, a “comédia de pesadelo” teve um certo retorno. Em seu esforço para capacitar cineastas ao longo da última década, a prolífica empresa produziu uma grande quantidade de trabalhos ansiosos vindos dos irmãos Safdie, diretores de Good Time de 2017 e Uncut Gems de 2019, e de forma mais apropriada, o roteirista/diretor Ari Aster, que fez Beau está com Medo .
O cineasta por trás de Hereditário de 2018 e Midsommar de 2019 chocou o público mais uma vez com seu terceiro filme, que só pode ser descrito como uma comédia de pesadelo. Este subgênero de terror de nicho retrata a condição humana ( Good Time trata do amor fraternal, Beau está com Medo trata do amor materno) por meio de uma lente surreal e distorcida e se move em uma série de reviravoltas agudas para manter o espectador desequilibrado. Pode não ser um dos cantos mais populares do cinema, mas é, sem dúvida, um dos mais emocionantes e tem sido explorado por algumas das mentes mais brilhantes do cinema, com suas origens derivando do único e verdadeiro mestre.
Sobre o que é ‘Beau está com Medo’?
Beau Wasserman, interpretado por Joaquin Phoenix, está se preparando para visitar sua mãe Mona no aniversário da morte de seu pai quando suas chaves são tiradas dele e ele não consegue mais sair de seu apartamento precário. Após uma noite longa e ansiosa, Beau liga para sua mãe para se explicar, mas a linha é atendida por um entregador da UPS que lhe dá a trágica notícia de que Mona morreu. Atormentado pela culpa, Beau faz tudo o que pode para voltar para casa para o funeral de sua mãe e encontra uma odisseia de desventuras perigosas para chegar ao destino. Embora não seja exato, o ímpeto da trama do filme é semelhante ao de After Hours , uma comédia sombria de 1985 de Martin Scorsese, que é essencialmente uma versão muito mais enxuta de Beau está com Medo.
Sobre o que é ‘After Hours’?
Scorsese estava em apuros após o desastre financeiro de The King of Comedy de 1982, outro filme subestimado pelo autor que infelizmente fracassou nas bilheterias e o forçou a contemplar para onde sua carreira estava indo. Como a força cinematográfica que é, Scorsese conseguiu contra-atacar o sistema de Hollywood com um clássico cult independente que foi bem recebido em seu lançamento e só cresceu em popularidade durante sua ascensão na mídia doméstica (a recente remasterização pela Criterion Collection certamente ajudou).
No topo da lista de seu trabalho mais subestimado , After Hours trata de um processador de texto de computador chamado Paul Hackett, interpretado pelo maravilhoso Griffin Dunne, cujo trabalho monótono é um reflexo de sua existência solitária. Uma noite, depois de mais um dia comum no trabalho, Paul vai a uma lanchonete e encontra Marcy, interpretada por Rosanna Arquette, uma mulher jovem e misteriosa que lhe diz que seu colega de quarto artista está vendendo pesos de papel de gesso e que ele deveria perguntar. Paul pega o número dela e, com algo diferente de pesos de papel em mente, liga para informar Marcy que está a caminho de seu apartamento no distrito de SoHo. É aí que sua jornada onírica, ou de pesadelo, se alinha com a de Beau .
Como ‘Beau está com Medo’ e ‘After Hours’ são Semelhantes?
Ao discutir as conexões entre Beau está com Medo e After Hours , o melhor lugar para começar seria os textos que os inspiraram. Aster descreve seu filme como “kafkiano” devido à enxurrada de eventos infelizes e inexplicáveis que se acumulam sobre seu protagonista; este foi o mesmo termo usado pelos críticos para descrever After Hours durante seu lançamento. Ambos são claramente influenciados pela mitologia grega (assim como outro filme recente de pesadelo de um verdadeiro autor ) e apresentam histórias sobre homens que se comprometem com um único objetivo apenas para serem manipulados pelas forças ao seu redor. Suas tramas são ditadas por coincidências quase impossíveis e pivotam freneticamente de cena para cena com uma cinematografia fluida e música penetrante. Ambos também abraçam a armadilha do “estilo sobre substância” e a reformulam em um uso eficaz de “estilo como substância”, no entanto, isso não significa necessariamente que eles compartilham um estilo.
Como ‘Beau está com Medo’ e ‘After Hours’ são Diferentes?
De fato, a diferença mais significativa entre os dois filmes é seu estilo. Beau está com Medo opera em um ritmo mais vagaroso, com duração de quase 3 horas, enquanto After Hours se move em uma velocidade vertiginosa. Aster, como costuma fazer, também se inclina para a estranheza de seus cenários enquanto Scorsese permite que os seus existam em um prisma mais próximo da realidade. Os eventos em After Hours parecem completamente ilógicos, mas realisticamente poderiam acontecer, por mais escassas que sejam as chances; Beau está com Medo se passa em seu próprio mundo fantasioso, apesar de retratar um que parece assustadoramente semelhante ao nosso. As comparações podem continuar indefinidamente, mas é importante também vê-los individualmente como os filmes complexos que são. Ambos os cineastas precisavam de milagres para que suas visões subversivas fossem realizadas e isso por si só lhes confere uma carga criativa potente que poucos filmes podem expressar. Agora começa o jogo de espera, já que Beau está com Medo busca alcançar o mesmo título de clássico cult que After Hours, o que parece inevitável com base em sua resposta polarizadora.