Gavião Arqueiro e Feiticeira Escarlate têm um relacionamento próximo. NaMarvel Comics, Gavião Arqueiro nutria sentimentos por Wanda, apesar de ela ter se casado com suaalma gêmea sintezóide Visão. No MCU,Clint Barton, de Jeremy Renner,é quem motiva a Wanda de Elizabeth Olsen a se juntar à luta emVingadores: Era de Ultron(2015), e também emCapitão América: Guerra Civil(2016). Os dois até compartilham um pequeno momento juntos emVingadores: Ultimato(2019) ao lamentar a perda deViúva Negrae Visão, respectivamente. Mas entre esses sucessos da franquia, as duas estrelas da Marvel se prepararam para o sombrio mistério de orçamento médioWind River(2017).
Este filme tem pouca semelhança com os blockbusters de super-heróis coloridos, exceto talvez por Jeremy Renner permanecendo um atirador especialista, jogando rastreador e “Soldado de Peixes e Vida Selvagem” Cory Lambert, que patrulha a gelada Wyoming “Wind River Indian Reservation”. Lambert descobre o corpo congelado da nativa americana Natalie Hanson (Kelsey Chow), de 18 anos, que está seminua, ensanguentada e descalça, a quilômetros de qualquer abrigo neste deserto de inverno.
A agente do FBI Jane Banner (Elizabeth Olsen) é chamada para investigar sua morte, mas as coisas são complicadas pela má gestão burocrática que desajeitadamente divide a Reserva entre o FBI e a jurisdição do “Chefe de Polícia Tribal”, levando a uma tensão fervente sobre a autoridade que governa esta terra. Além disso, o legista não pode “tecnicamente” chamar a morte de Natalie de homicídio, apesar do abuso e trauma óbvios, já que ela morreu por exposição ao ambiente abaixo de zero em vez de seus ferimentos. É como se a vasta tundra nevada estivesse determinada a engoli-la até a inexistência.
Lambert tem uma conexão pessoal com o caso, não apenas conhecendo a família de antemão, mas também porque sua própria filha meio nativa também foi encontrada mortana neve há três anos. O assassino nunca foi pego. A causa de morte “inválida” de Natalie significa que o inexperiente Agente Banner não pode solicitar apoio do FBI ou recursos adicionais e tem um prazo limitado para limpar a Reserva antes de ser chamado de volta. Ela e Lambert devem trabalhar contra o relógio para fechar este caso, determinados a não deixar outra mulher nativa americana – um grupo desproporcionalmente afetado pela violência – se tornar outra estatística que cai no esquecimento.
Há uma crítica justa de que as questões em torno dascomunidades marginalizadasnão devem ser dirigidas por pessoas brancas, tanto na frente quanto atrás das câmeras. EmboraWind Riverlamente a violência contra as mulheres indígenas, não investiga profundamente as questões sistêmicas que causam sua desproporção desproporcional, nem lhes dá muito mais papéis do que vítimas para as duas lideranças do governo – um governo que contribui para seu sofrimento – para se vingar para.
MasWind Rivernão é completamente inconsciente de sua dinâmica racial, como quando o filho meio Arapaho de Lambert sorri para ele, depois de dirigir um cavalo, “bonito cowboy, hein?” ao que Lambert responde: “Não, filho, é muito Arapaho.” E embora as duas estrelas da Marvelatraiam as bilheterias,Wind Riveradia e eleva (embora de forma limitada) grandes atores de personagens indígenas como Graham Greene (como Ben Toyo, o chefe de polícia tribal) e Gill Birmingham (como o luto de Natalie). pai, Martinho).
Birmingham também apareceu no filme escrito anterior do escritor e diretor deWind River , Taylor Sheridan,Hell of High Water(2016), dirigido por David Mackenzie. Embora esse filme diga respeito principalmente a dois irmãos (Chris Pine e Ben Foster) roubando bancos para salvar o rancho de sua família enquanto são perseguidos por dois Texas Rangers (Birmingham e Jeff Bridges), ele também inclui Birmingham descrevendo ciclos de “terra roubada” e bandidos selvagens. Tanner (Foster) em comunhão com um “Camanche”.
Os nativos americanos são umaparte fundamental dos westerns, mas tradicionalmente como um inimigo racista e redutor. Sheridan deseja reformular seu envolvimento, comWind Riverconcluindo sua solta “trilogia de fronteira” neo-ocidental, que começou comSicario(2015) –dirigido por Denis Villeneuve– eHell of High Watercontinuou. Os filmes formam olhares sombrios e intransigentes sobre o que as leis e as civilizações significam em terras governadas pela ganância e pela violência.
Wind Riverlida com essa mentalidade de homem de fronteira em uma área onde “neve e silêncio são as únicas coisas que não foram tomadas”, enquanto Lambert e Banner navegam pelas pistas que remontam à morte de Natalie. Um leva Banner ao trailer do namorado de Natalie, Matt (Jon Bernthal), um segurança de uma empresa de perfuração, outra entidade que explora terras nativas americanas. Sem estragar exatamente o que acontece, esta sequência do terceiro ato faz com que Sheridan manipule habilmente e naturalmente todas as forças-chave em posições opostas, criando um impasse mexicano insanamente tenso que aumenta com a tensão de bombeamento de sangue. Entre esses picos,Wind Riverpermanece um mistério robusto, com o diretor de fotografia Ben Richardson capturando lindamente as expansivas paisagens inóspitas. Nick Cave e Warren Ellis sobrepõem-se a uma trilha tensa e assustadora que mantémWind Riverenraizado em suas circunstâncias trágicas.
Wind Riverequilibra seu frágil gênero neo-ocidental, infundindo-se com drama dirigido por personagens, Lambert especialmente se esfarrapado do caso recente desenterrando seu trauma familiar. Sheridan concede a Renner espaço para respirar e navegar por essas emoções pesadas, com ele agindo mais taciturno e profissional em público, apenas para que suas velhas feridas sejam lentamente abertas sobre os eventos do filme. Gil Birmingham merece menção especial por sua raiva latente que se transforma em desespero assombrado. E Elizabeth Olsen também é impressionante como Agente Banner, fornecendo aWind Riveruma perspectiva “de fora” necessária, ao mesmo tempo em que torna o papel mais completo do que uma ajudante feminina em um mundo dominado por homens. Olsen traz um caráter genuíno para Banner, alguém fora de seu elemento, mas capaz de se aclimatar a ele.
Nossas pistas (alerta de spoiler) conseguem encerrar o caso e “vingar” a morte de Natalie. MasWind Riverentende que talretribuição é uma vitória vazia. A violência não é divertida ou catártica, mas uma bagunça cansativa que mais frequentemente deixa as vítimas choramingando meio vivas em sangue depois de serem baleadas. Apesar de todos os seus esforços, nada trará de volta a filha de Lambert ou Natalie, e o máximo que eles podem reclamar é que não serão esquecidos. Em vez de triunfo, Banner terminaWind Rivercontemplando em lágrimas – tanto horror quanto admiração – como Natalie “correu seis milhas na neve” antes de morrer silenciosamente sozinha.
Wind Riverpode ficar muito preocupado com tal desolação. Sua perspectiva niilista se funde com a proteção silenciosa e machista de Lambert, enquadrando sua (fracassada) tutela das mulheres nativas americanas como algo difícil, mas necessário, em vez de um sistema que ele pode precisar consertar. Seu discurso de que, na reserva dog-eat-dog, “você sobrevive ou você se rende” promove uma ideologia que deixa tal tragédia para a “ordem natural”, em vez de realmente investigar suas causas subjacentes.
Além disso, como diretor, Sheridan não tem a mesma contenção ou estilização visual que seus outros filmes da “trilogia de fronteira”. Uma cena particularmente perturbadora emWind Riverretrata um ato brutal anteriormente implícitoque beira a exploração. Este mistério cansativo do mundo certamente não vai converter ninguém desinteressado no gênero –Hell or High Watertem um apelo mais amplo e traz maior dignidade – masWind Rivercontinua sendo um thriller robusto e intransigente que incorpora as habilidades de Taylor Sheridan.
Sheridan tem um novo filme saindo em 14 de maio,Aquelesque me desejama morte , estrelado por Angelina Jolie, que entrará noMCU comOs Eternosno final de 2021. Alguns podem criticar atores, até grandes nomes como Jolie, “se vendendo” para filmes de super-heróis. Mas a indústria cinematográfica há muito mantém um equilíbrio controverso entre ser um “negócio” e vender “arte”. Atores (assim como diretores em atividade) exigem grandes sucessos de bilheteria tanto para sua exposição quanto para permitir o financiamento de filmes menores.
O orçamento de US$ 11 milhões deWind River empalidece em comparação com os US$ 356 milhões deVingadores: Ultimato, mas esses filmes não precisam ser contrariados. Em vez disso, eles fazem parte do mesmo ecossistema, Jeremy Renner e Elizabeth Olsen usando seu poder de estrela da Marvel para aumentar as vendas de ingressos deWind River, enquanto os temas maduros do filme lhes dão aclamação da crítica e alcance sério em troca. É apenas porque esses dois atores são Vingadores, e ganham o reconhecimento do nome associado e a liberdade profissional, que eles podem vingar a morte emWind Rivere destacar as questões relevantes do mundo real que o filme aborda.