Tanto O Iluminadode Stephen King quanto a adaptação cinematográfica de Stanley Kubrick em 1980 são obras monumentais em seus respectivos campos. O livro de King é uma leitura cativante e um dos romances de terror mais vendidos já escritos, enquanto o filme de Kubrick é uma obra-prima do cinema de terror, lado a lado comas obras mais icônicas do gênero. Embora tanto o romance quanto o filme tenham muito mérito, o filme é sem dúvida uma obra de terror muito mais forte. As mudanças de Kubrick no material de origem adicionaram novas camadas de terror e ambiguidade à queda de Jack Torrance e o resultado é uma história de terror mais sombria, enervante e, finalmente, mais eficaz.
King odiou o filme de Kubrick. Kubrick havia declarado que achava o romance em si muito fraco e que seu interesse em adaptá-lo vinha apenas de sua apreciação pela premissa. O diretor se afastou drasticamente da narrativa de King ao apresentar sua própria visão da premissa de um escritor em dificuldades que se volta contra sua família enquanto trabalhava como zelador de inverno noOverlook Hotel, coberto de neve. King, por sua vez, odiou o filme, apesar de sua aclamação generalizada, porque achava que sua infidelidade ao material original não entendia.
As cenas de abertura do filme de Kubrick configuram a premissa de forma semelhante ao romance de King, embora os segredos obscuros do Overlook sejam retidos de Jack antes que ele aceite o trabalho no livro e sejam revelados a ele na entrevista no filme. A cena da entrevista de emprego no filme com o Sr. Ullman éuma aula magistral em exposição de terror, transmitindo todas as informações necessárias para prenunciar o inevitável destino aterrorizante dos Torrance em um cenário de perguntas e respostas que permite explicações contundentes e prolixas das coisas. Então, uma vez que Jack e sua família estão a caminho do Overlook, Kubrick se desvia da história de King.
No livro, Jack é um homem inerentemente bom que ama sua família. Ele só se torna malvado e violento quando os fantasmas do Overlook colocam seus ganchos nele. No filme, graças aoelenco perfeito de Jack Nicholsonpara sorrir com raiva em todas as cenas, Jack é claramente insano ou quase insano desde o início. Ele não é um homem de família amoroso, porque é facilmente frustrado por sua esposa e filho. Ele não é inerentemente bom, porque não se arrepende de ter machucado Danny. Este Jack é sombrio e perturbado. Se seu filho não tivesse poderes telepáticos e não houvesse fantasmas manipulando-o para assassinar sua família, Jack ainda seria um personagem aterrorizante.
No livro, há claramente forças paranormais influenciando o comportamento de Jack, mas no filme é possível que ele esteja fazendo tudo sozinho. Nas primeiras cenas do filme, ele parece que está prestes a explodir. É possível que os horrores na tela estejam todos na cabeça de Jack, causados por estar isolado com uma esposa e um filho que ele não suporta. A versão de King de Jack lidera uma história padrão de casa mal-assombrada; A encarnação de Kubrick é muito mais inquietante.
Kubrick e a roteirista Diane Johnson são creditados como tendo escrito o roteiro de O Iluminado, mas eles não finalizaram um roteiro de filmagem antes do início das filmagens. Em vez disso, eles descobriram a história à medida que avançavam. Jack Nicholson acabou jogando fora suas próprias páginas, porque elas estavam sendo constantemente substituídas. Kubrick viuO Iluminadocomo “a história da família de um homem enlouquecendo silenciosamente juntos”, e não estava tão interessado em acertar as batidas precisas da trama quanto traçar essa perturbadora jornada psicológica.
Curiosamente, na página, o amigo imaginário de Danny, Tony, pode ser “visto”, mas ao traduzir a história para a tela, Kubrick manteve Tony fora da tela. Ele é retratado como estando inteiramente na cabeça de Danny, falando através de seu dedo indicador – Danny até afeta uma voz rouca para falar por Tony. O filme de Kubrick evita fornecer respostas definitivas para qualquer uma de suas grandes questões, em vez disso, permite que o público descubra por si mesmo. Isso muitas vezes pode ser ineficaz, porque o público se sente enganado se não obtiver respostas definitivas, maso comando afiado da ambiguidade de Kubricktornou os mistérios deO Iluminadoenigmas atemporais que o público continuará discutindo por gerações.
Mais do que qualquer outro filme de Kubrick,O Iluminadoé uma obra ambígua aberta à interpretação. Enquanto2001pode ser deduzido como o próximo estágio da evolução humana,O Iluminadorealmente não pode ser explicado. Para cada explicação possível (das quais há o suficiente para preencherum documentário inteiro de 102 minutos), Kubrick salpicou alguns pequenos detalhes para invalidar qualquer teoria. Kubrick levou o significado “verdadeiro” do filme para o túmulo, mas o verdadeiro significado, na verdade, é que não há uma explicação clara para a história, porque isso é muito mais assustador do que uma conclusão cortada e seca que envolve tudo em um arco.
Uma das diferenças mais cruciais entre o livro e o filme é o final. No final do romance, o Overlook explode. No final do filme, Wendy e Danny escapam por pouco enquanto Jack congela no labirinto, então uma fotografia pendurada no corredor do hotel de 1921 abre todos os tipos de perguntas. Jack é uma reencarnação? Ele sempre esteve no Overlook? Alguma coisa no filme realmente aconteceu? O Overlook é uma grande metáfora visual para o Inferno? Este é reconhecido como um dosmaiores finais da história do cinema de terror. É muito mais memorável, original e enervante do que a explosão de Bayhem no final do romance de King.
King resumiu seus desacordos com a adaptação de Kubrick dizendo: “O livro é quente e o filme é frio.Literalmente, o livro termina com o hotel envolto em chamas e o filme termina com Jack morrendo de frio na neve, mas tematicamente, o livro é sobre a espiral de insanidade de um homem caloroso, apaixonado e amoroso e o filme é sobre a violência reprimida. raiva de um psicopata borbulhando à superfície em isolamento nevado. Este último éuma história de terror inegavelmente mais eficaz, expondo a feiura do próprio lado sombrio da humanidade em vez de se concentrar no mal de alguns demônios imaginários.