É irritantemente apropriado queGLOW, apesar de sua renovação anterior pela Netflix, tenha suaquarta temporada canceladadevido a atrasos na produção do COVID-19. Vagamente baseados na promoção de luta livre feminina dos anos 80 da vida real, essas Gorgeous Ladies of Wrestling estavam sempre se esforçando e lutando para manter vivo seu pequeno show bobo de luta feminina. Mas foi essa atitude tenaz quetornouGLOWtão cativante, sempre embalando um surpreendente golpe emocional dentro de suas divertidas e digeríveis temporadas de episódios de meia hora.
O show foi um retrocesso divertido aos anos 80, com penteados gigantes, ombreiras rígidas e uma trilha sonora de rock, mas ainda serviu de lembretes suaves de desajustados tentando trabalhar em uma indústria de entretenimento dominada por homens (e brancos e heterossexuais). Usando seu cenário de TV de horário ruim e ruim (e mais tarde show ao vivo em Las Vegas),GLOWmostrou as lutas desses criativos dentro e fora do ringue.
NoGLOW, GLOW não é a primeira escolha de ninguém. A atriz Ruth (Alison Brie) deseja tentar algo ‘não convencional’ depois de ser rejeitada dos papéis limitados do mainstream para mulheres. Sua melhor amiga Debbie (Betty Gilpin) é dispensada de seu papel na novela e inicialmente se junta ao GLOW para afastar Ruth (tendo descoberto o caso de Ruth com o marido) e o diretor Sam (Marc Maron) vê isso principalmente como um show barato para financiar seu projetos de paixão com – culminando em uma incrívelpiadade De Volta para o Futuro. No entanto, de forma constante ao longo do show, eles e o resto do elenco e da equipe encontram um valor na construção desse show.GLOWespelhaDolomite is My Nameao exibir o orgulho aspiracional em criar entretenimento ‘inútil’.GLOWvalida osesforços criativos no wrestling, particularmente através da dublê Cherry (Sydelle Noel) e da descendente de wrestling Carmen (Britney Young). As histórias do Wrestling podem ser ‘falsas’, mas o esforço físico é muito real. Além disso, muitas vezesGLOWse concentrava na direção e na operação da câmera mais do que na luta em si, demonstrando como a edição e a filmagem corretas são usadas para aprimorar os shows.
Mas, além dos aspectos técnicos, mesmo as histórias bobas do wrestling profissional não são descartadas, mas mostradas como um modo amplo de narrativa de longa duração. Um grande momento vem em “Debbie Does Something”, quando a ainda cética Debbie é levada para uma luta ‘profissional’ e percebe que os enredos complicados e as traições são os mesmos de sua novela. Eles são extremamente patetas e exagerados, mas mesmo alter-egos de luta livre vêm com carisma e potencial de expressão. Por exemplo, Ruth é bastante tímida e desesperada fora do ringue, mas sob seu personagem russo de salto alto de ‘Zoya the Destroyer’, ela se transforma em uma delícia de mastigar cenários. Alison Brie é excelente em ambas as personas, emboraGLOWO verdadeiro destaque de Betty Gilpin como Debbie, uma bomba sarcástica e implacável que constantemente reconstrói sua vida depois que parece quebrar.
GLOWtambém reconheceu os estereótipos problemáticos que são usados no wrestling, escalando a cambojana Jenny como a ‘Fortune Cookie’ (Ellen Wong) ou o inteligente Arthie como o terrorista-árabe ‘Beirute’ (Sunita Mani). O produtor ‘Bash’ Howard (Chris Lowell) pode alegar que as mulheres estão simplesmente usando o que o mundo já vê, masGLOWsustenta a tensão e a comédia do quanto elas são empoderadas pelo programa e do quanto são exploradas. Um episódio de partir o coração, “The Mother of All Matches”, mostra a doce mãe afro-americana Tammé (Kia Stevens) se apresentando na frente de seu filho como sua personagem ‘The Welfare Queen’, um estereótipo feio de ‘preguiça’ afro-americana que é derrotado pela americana (e surpreendente loira e branca) ‘Liberty Belle’ de Debbie.
A identidade era um aspecto central doGLOW; como nos apresentamos externa e internamente. Mostrou as lutas de ser uma mulher trabalhadora em um mundo de homens, com o episódio “Perverts are People, Too” vendo o produtor Tom Grant (Paul Fitzgerald) assediar sexualmente Ruth e depois matar o show quando ela não concorda. Debbie também enfrenta pressão e desaprovação enquanto tenta subir para uma posição mais sênior por trás do show.As showrunners de GLOW, Liz Flahive e Carly Mensch, são mulheres, assim como a maioria de seus escritores, diretores e elenco. Mas o conjunto permitiu diferentes etnias e tamanhos que abordavam os estereótipos mencionados até mesmo dentro do grupo, particularmente no episódio de garrafa de acampamento da 3ª temporada “Outward Bound”.BRILHOtambém examinou a identidade interna, com Arthie e Bash chegando a expressar desejos queer. Arthie se torna capaz de se envolver externamente em um relacionamento com Yolanda ‘Junkchain’ (Shakira Barrera), mas a terceira temporada deixou Bash mais conflituoso, especialmente devido à ho_mofobia em torno da paranóia crescente da AIDS nos anos 80.
BRILHOmostrou as limitações de se apegar ou se reprimir em rótulos tão singulares. Ironicamente, é com Ruth, considerada muito ‘não convencional’ na primeira temporada, que isso se aplica. Ruth demonstra alta competência em dirigir e gerenciar GLOW nos bastidores, mas devido à sua persistência autodeterminada de se tornar uma ‘atriz’, ela se vê incapaz de mudar de rumo. Ela pode atuar como outras pessoas, mas é incapaz de mudar seu ser central, e seus objetivos obstinados prejudicam seus relacionamentos e felicidade. Isso contrasta lindamente com Sheila, a Loba (Gayle Rankin), que se agarrou à sua personalidade de ‘loba’ dentro e fora do ringue. Mas na 3ª temporada ela é atraída pelo performer de drag-show de Vegas Bobby Barnes (Kevin Cahoon), e descobre que sua armadura de ‘loba’ também era uma gaiola, um que ela lança para abraçar todo o espectro de si mesma. Como ela ternamente explica depois de queimar a fantasia, “estava me segurando”.
Infelizmente, não veremos para ondeGLOWteria ido em outra temporada. O hábito da Netflixde cancelar programas prematuramente, além deGLOWexigir especificamente muito contato físico (proibido pelas diretrizes de produção do COVID) são um duro golpe. Embora seja sempre possívelcampanhas para ‘SaveGLOW’serão frutíferas. De qualquer forma, as três temporadas deGLOWnos deram um conjunto engraçado e tocante sobre as mulheres e o processo criativo, pessoas que se recusam a desistir, não importa quantas vezes tenham sido criticadas.O GLOWpode agora, infelizmente, estar em baixa, mas eles fizeram um show infernal enquanto durou.
GLOW já está disponível para streaming na Netflix.