O melhor filme deGuerra nas Estrelasque surgiu desde que a Disney comprou a Lucasfilm por um centavo é sem dúvidaRogue One, mas infelizmente isso é mais um reflexo de como todos os outros foram decepcionantes do que um elogio ao filme em si. Tem uma ótima configuração – uma história de assalto sobre os espiões rebeldes que roubaram os planos da Estrela da Morte – mas sofre depersonagens subdesenvolvidos com potencial desperdiçado, exposição desajeitada, problemas estruturais no segundo ato e, mais notoriamente, não tendo nenhuma das fotos mais legais do trailer no filme real.
Em vez de deixar o diretor Gareth Edwards fazer o filme que ele imaginou, os executivos do estúdio interferiram na produção. Eles trouxeram Tony Gilroy para reescrever o roteiro e refilmar pesadamente o filme de Edwards. Originalmente, Jyn e Cassian tiveram que atravessar um campo de batalha caótico para levar os planos aos rebeldes; no corte final, eles apenas fazem uma transferência de arquivos.Rogue Oneéum bom filme que vale a pena para o público, mas a história de origem da Estrela da Morte poderia ter – e deveria ter – sido muito mais. Infelizmente, a bilheteria de US $ 1 bilhão de Rogue One convenceu os executivos de que salvaram o filme, então abriu um precedente para a Disney e a Lucasfilm intervirem e fazerem mudanças radicais emStar Wars de todos.filmes. Depois que Edwards foi negado o controle criativo, o tratamento dos produtores aos diretores deStar Warsficou cada vez pior.
Os diretores originais deSolo: Uma História Star Wars, Phil Lord e Christopher Miller, foram demitidos no meio da produção – depois de já terem rodado boa parte do filme – e substituídos por Ron Howard, que conseguiu montar um corte do blockbuster agradável que não corre nenhum risco que a Lucasfilm aparentemente queria. E, claro, entrou para a história comoo primeiro filme deStar Warsa fracassar nas bilheterias.
Kathleen Kennedy aparentemente ficou com medo da direção cômica que Lord e Miller estavam tomando (embora toda a sua formação seja em comédia, então isso não deveria ser uma surpresa), com alguns relatos de que o tom que eles estavam procurando era semelhante paraGuardiões da Galáxia. Lord e Miller foram uma escolha promissora para dirigirSolo. Desde o momento em que foi anunciado, os fãs deStar Wars acharam queuma história de origem para Han Solo era completamente desnecessária. Mas Lord e Miller fizeram carreira fazendo filmes completamente desnecessários – como21 Jump StreetouThe Lego Movie– e transformando-os em grandes sucessos que parecem totalmente necessários. Talvez eles pudessem ter feito o mesmo com a história de origem de Han.
Após o desastre de demitir os diretores deSolo, Kennedy foi e demitiu o diretor inicial doEpisódio IX, Colin Trevorrow, enquanto ela estava nisso, porque os dois não concordavam com o roteiro. Assim, JJ Abrams foi trazido de volta para concluir a trilogia de sequências (e toda a sagaStar Wars) da pior e mais estranha forma possível comA Ascensão Skywalker. Algumas semanas após o lançamento desastroso e polarizadorde The Rise of Skywalker, um dos rascunhos doEpisódio IXde Trevorrow – intituladoDuel of the Fates– vazou online.Os fãs de Star Warsleram e concordaram quase unanimemente que eramuito mais original, coerente e imaginativodo queA Ascensão Skywalker.
Jon Favreau e Dave Filoni têm guiadoThe Mandalorian, aparentemente com muito controle criativo, e tem feito maravilhas. A Disney e a Lucasfilm precisam dar aos diretores deStar Warsalgum espaço e deixá-los fazer os filmes que se propuseram a fazer. Os estúdios precisam começar a correr alguns riscos, porque certamente já aprenderam que não existe uma aposta segura quando se trata de filmes deStar Wars .Além disso, geralmente, a intromissão do estúdioraramente tem um impacto positivoem um grande filme de sustentação – basta olhar paraFant4stic,Alien 3,Batman Forever,X-Men Origins: Wolverine,The Predator,Homem-Aranha 3 , ou o próprioJohn Carterda Disney .
A Lucasfilm tem um punhado de projetos deStar Wars em andamento, incluindoRogue Squadronda diretora daMulher Maravilha, Patty Jenkins, e um filme sem título de Taika Waititi , deThor: Ragnarok .Esses diretores são absolutamente perfeitos para o universo deStar Wars .Ambos provaram que podem entregar blockbusters massivamente satisfatórios com muita paixão euma voz artística única. As personalidades de Jenkins e Waititi podem ser vistas em todos os filmes de super-heróis, e o tom desses filmes é divertido, escapismo alegre – o espírito deStar Wars. Jenkins baniu a palavra “brega” de seu vocabulário ao dirigirMulher Maravilhae abordou o material com a sinceridade que George Lucas sempre trouxe para suas óperas espaciais.
Esses diretores são perfeitos paraStar Wars(e Waititi já provou sua coragem com o final da primeira temporada deThe Mandalorian ), mas seus filmes só podem ter sucesso se o exército de executivos de Kennedy e Mickey Mouse lhes derema mesma liberdade que os executivos da DC e da Marvel tem. Em vez de cortar suas asas, os estúdios precisam forrar suas asas com dinheiro e deixá-los fazer seu trabalho. Se o público continuar sendo atingido por filmes medíocres deGuerra nas Estrelascosturados por executivos de estúdio preocupados com o dinheiro com uma compreensão básica do universo deGuerra nas Estrelas, começaremos a ver muito mais bombas comoSolo.Sóo fracasso de ‘s não é necessariamente surpreendente; pode ser um sinal sinistro do que está por vir.
Em um mundo pós-pandemia, seRogue Squadronfor lançado e for mais um filme deStar Warscom um grande diretor cuja visão foi reformulada em um blockbuster genérico e irreconhecível, os fãs passivos podem parar de se preocupar em ver filmes deStar Warsna tela grande. e fique coma lista cada vez maior de conteúdo de streaming deStar Warsno Disney Plus.O Mandalorianotem sido a maior peça de mídia deStar Warsem anos, mas a galáxia de Lucas, muito, muito distante, deveria ser vista na tela grande.
A fim de replicar o mesmo sentimento de admiração que o público sentiu quando assistiu a uma pequena e corajosa nave rebelde sendo perseguida pelo cosmos por um gigantesco Imperial Star Destroyer na cena de abertura dofilme original de 1977, a Lucasfilm precisa contratar diretores visionários que amamStar . Guerras(como Jenkins e Waititi) e, mais importante, dar-lhes liberdade criativa. Obviamente, há centenas de milhões de dólares em jogo nessas situações e Kennedy precisa considerar como cada filme será exibido nos mercados internacionais e agradará os acionistas e todas as outras coisas relacionadas aos negócios que as pessoas estranhamente pedem que Kennedy seja substituído por Jon Favreau ou Dave Filoni não levaram em conta.
Mas há um vasto meio termo entre dar aos diretores o corte final e demiti-los no meio da produção. Os executivos do estúdio devem ter tanto envolvimento na produção de tela grande deStar Warsquanto em sua produção em tela pequena porque, entreThe Mandaloriane a temporada final deThe Clone Warsetodas as outras coisas legais no caminho, esse equilíbrio parece estar dando muito certo.