Antes de Deborah Chow serrecrutada para dirigir todos os seis episódios de uma hora da tão esperada minissérieObi-Wan Kenobida Disney Plus , ela colocou sua marca no universo deStar Warscom dois episódios favoritos dos fãs deThe Mandalorian: “Capítulo 3: O Pecado ”, no qual Mando salva Grogu do Cliente e foge, e “Capítulo 7: O Julgamento”, no qual Grogu é capturado pelos Remanescentes Imperiais. Ambos os episódios são ótimos, mas “The Sin” em particular prova que a série Obi-Wan está em boas mãos com Chow.
Antes de trabalhar emThe Mandalorian, Chow tinha um longo histórico de dirigir episódios convincentes de dramas aclamados comoMr. Robot,Jessica JoneseBetter Call Saul. Curiosamente, quando Jon Favreau escolheu Chow para dirigir “The Sin”, ela se tornou a primeira mulher a dirigir um projeto deStar Warsem live-action . O episódio marcou um ponto de virada importante na primeira temporada deThe Mandalorian, quando Din Djarinentregou Grogu ao clientecomo combinado, então mudou de ideia e colocou em risco tudo o que tem na galáxia para voltar e salvá-lo. Foi quando a história realmente decolou, depois que os dois episódios iniciais de Dave Filoni e Rick Famuyiwa sabiamente dedicaram um tempo para aproveitar os mistérios do programa e completar os personagens.
“The Sin” prova que Chow é o diretor perfeito para a sérieObi-Wan. No episódio, Mando quebra o código do caçador de recompensas para salvar Grogu do Cliente e enfrenta consequências imediatas por isso. Obi-Wan estará igualmente em conflito com suas crenças e ligações emocionais no ponto médioentre as trilogias prequela e original,quando os Jedi estão sendo evitados à margem da sociedade e monumentos à sua glória estão sendo derrubados em toda a galáxia (como visto emRogue One). Ele se culpa pela queda de Anakin e contar essa história poderia explorar muitos dos mesmos temas vistos em “O Pecado”.
Depois que Filoni apresentou Grogu na cena final de “Capítulo 1: O Mandaloriano” e Famuyiwa criou uma dinâmica lúdica entre Mando e o garoto em “Capítulo 2: A Criança”, Chow realmente definiu a relação pai-filho dos personagens em “O Pecado”. .” Mando deixa de lado seu sistema de crenças ao longo da vida para assumir a responsabilidade de uma criança com a qual forjou um vínculo emocional. A brutalidade da missão de resgate de Mando é justificada por seu objetivo: proteger seu filho. É comoTiradono espaço.O vínculo pai-filho de Obi-Wan e Vadernão é nada parecido com o de Mando e Grogu – especialmente no auge dos poderes do Império quando a humanidade de Anakin praticamente desapareceu – mas assim como ela fez emThe Mandalorian, Chow certamente encontrará uma maneira de se conectar a esses personagens e fundamentar a história polpuda e fantástica de um Jedi no exílio com um núcleo emocional real.
A simplicidade enganosa do motivo do botão de mudança de marcha em “The Sin” é uma aula de mestre em narrativa visual emocional. Como o Mandaloriano se recusa a tirar o capacete (principalmente), os cineastas que contam suas históriasprecisam ser criativosao transmitir suas emoções visualmente. Em “The Sin”, Grogu desaparafusa a maçaneta do câmbio de Mando e brinca com ela. Não importa quantas vezes Mando o tire e volte a enroscar, Grogu simplesmente o pega de volta. Mais tarde, depois que Mando entrega o garoto ao Cliente e ele retorna ao Razor Crest, ele percebe que o botão está faltando na alavanca de câmbio. Ele não precisa dizer nenhuma palavra e o público não precisa ver sua expressão facial, porque eles sabem exatamente o que ele está sentindo. E então, ele entra em ação.
Todo diretormandalorianoexemplificou as próprias influências cinematográficas de George Lucas – filmes de samurai e westerns – mas Chow realmente acertou as referências a Kurosawa, bem como as raízes deThe Mandaloriannos anti-westerns pós-modernosque surgiram no final dos anos 60 e início de ‘ anos 70. “The Sin” segue essencialmente um personagemYojimbocujas ações os levam a um cenário caóticodos Sete Samurais .O tiroteio final entre os caçadores de recompensas e os Mandalorianos, com Mando preso no meio, capturou lindamente a energia frenética dos tiroteios icônicos vistos em westerns revisionistas corajosos comoThe Wild Bunch.
Falando do tiroteio climático do episódio, esta sequência de tirar o fôlego provou que Chow é mais do que capaz de lidar com grandes cenas de ação com tensão crescente e recompensas satisfatórias. A sérieObi-Wanestáconfirmada para incluir uma revanche entre Kenobi e Vader, com Hayden Christensen reprisando seu papel ao lado de Ewan McGregor. Essa revanche sem precedentes será um momento crucial na história deStar Wars, e será muito complicado para o show se sair de uma maneira que se justifique.
Tal como está, a primeira vez que Obi-Wan e Vader se reúnem após o confronto em Mustafar é o duelo na Estrela da Morte em que Obi-Wan permite que seu ex-aprendiz o derrube. Apresentando uma revanche na sérieKenobicorre o risco de minar a tragédia deste arco. E a batalha de Mustafarde Revenge of the Sithé tão espetacular – as imagens vulcânicas combinam com as emoções explosivas do duelista e do padawan – será quase impossível superá-lo. Mas nas mãos de Chow, cujo comando do cinema de ação visceral fez os fãs temerem pela vida do Mandaloriano no terceiro episódio de um programa chamadoThe Mandalorian, essa revanche tem uma chance de satisfazer os fãs.