Durante umaentrevista com o “I Minutemen”,Zack Snyder revelou que está “pensando em” uma “releitura fiel desse conceito mitológico arturiano”. Apesar de ser um comentário relativamente improvisado, aslendas do Rei Arthurpodem ser um terreno fértil para Snyder. Afinal, eles são de domínio público de qualquer maneira e foram reimaginados ao longo dos séculos, com a “fonte definitiva” deLe Morte d’Arthur, do séculoXV, de Thomas Malory, uma reformulação de fontes ainda mais antigas.
Essa mitologia antiga foi recentemente reorganizada emKing Arthur: Legend of the Sword(2017), de Guy Ritchie, produzido pela Warner Brothers, parceira de longa data de Snyder. Embora o filme de Ritchie tenha sido um fracasso comercial, o mesmo material de origem pode ser um próximo passo perfeito para Snyder longe das obrigações do Universo DC.
Justificada ou não, da perspectiva de Snyder, sua visão do DCEU foi ridicularizada e criticada, resultando emLiga da Justiçasendo“roubada” deledurante uma tragédia familiar. Claro, Snyder eventualmente “ganhou” ao obter um corte do diretor deLiga da Justiçalançado na HBO Max, mas certamente isso é apenas um conforto frio após o fato? Snyder é um cineasta que foi absorvido por essa propriedade intelectual, que provavelmente tem más associações para ele, então a melhor coisa para Snyder é terminar com aLiga da Justiçae seguir em frente.
Na mesma entrevista do Minutemen,Snyder dizque “não há interesse e/ou apetite para fazer mais desses filmes”. Mas talvez isso seja melhor para todos os envolvidos. Isso libera Snyder para buscar outros projetos com menos bagagem. Snyder temArmy of the Deadchegando à Netflix no final de 2021, o que pode funcionar como uma divertida limpeza de paladar ligada ao seu primeiro filme,Dawn of the Dead(2004). No entanto, um filme do Rei Arthur é uma franquia com maior austeridade, o que permitiria a Snyder liberar suas sensibilidades idiossincráticas em uma propriedade mais maleável. Embora o Rei Arthur seja uma lenda amplamente conhecida, sua idade significa que há muito mais espaço para interpretação. Funciona tão diverso quantoCursedda Netflix(2020-), BBCMerlin(2008-2012),The Sword in the Stone(1963),First Knight(1995) eExcalibur(1981) brincaram com o mesmo material.
Excaliburtambém é o filme favorito de Zack Snyder. EmBatman v Superman(2016)é na marquise quandoos Waynes são mortos e parece que os cavaleiros arturianos ajudaram a enterrar umaCaixa MaternaemLiga da Justiça. Umartigo da DGA Quarterlymostra Snyder explicando animadamente seu amor porExcalibur, adorando como John Boorman adaptou esses contos de fadas clássicos em uma interpretação grandiosa para maiores de idade.Excaliburé um filme um pouco maluco, recheando todo o Ciclo Arturiano – desde a concepção de Arthur (Nigel Terry) até a recuperação do Santo Graal até sua morte – em um filme de 140 minutos. AindaExcaliburé tão sincero sobre seu conhecimento avassalador, e tão opulento e lúgubre em seu design de cenário, que é incrivelmente cativante. Sua combinação de mitos fantásticos e imagens táteis “adultas” claramente ressoou em Snyder, ao lado do conflito de Arthur entre ser um rei lendário predestinado e um homem mortal falível.
Snyder sempre se impressionou com “lendas” e como as pessoas se transformam em versões mais glorificadas de si mesmas. Apenas um de seus 8 filmes dirigidos,Sucker Punch(2011), não é baseado em material preexistente. Até mesmo seu animadoLegends of the Guardians: The Owls of Ga’Hoole (2010) é adaptado de uma série de livros infantis sobre as lendárias corujas guerreiras. E ponche de otárioem si é explicado sobre a realidade distorcida em uma versão mais fantástica de si mesmo. Seus personagens usam essas camadas escapistas para reinterpretar o mundo ao seu redor. Seus filmes da DC não apenas lidam com o status lendário de Batman e Superman, mas como eles se relacionam com as concepções mitológicas de Jesus e Satanás. No entanto, em sua exultação de tais arquétipos lendários, Snyder muitas vezes perde a noção de seus personagens reais.
A coisa estranha sobre Zack Snyder é que ele faz filmes de super-heróis aparentemente desinteressado em super-heróis. TantoHomem de Aço(2013) quantoBatman v Supermanestão interessados em “poder”, mas é mais sobre “quem” pode exercer tal poder do que “para quê”. Seu Superman (Henry Cavill) questiona se ele é um homem comum ou um salvador semelhante a Cristo – muito parecido com Arthur emExcalibur– mas é predominantemente interno, com interação mínima com qualquer civil. De fato, o Superman parece intencionalmente distante sempre que precisa “salvá-los”.
Da mesma forma,300(2006) faz referências passageiras a “defender Esparta”, mas na verdade o filme é sobre Leônidas (Gerard Butler) provando sua auto-estima masculina contra os invasores persas, mais investidos em morrer uma morte nobre do que defender ativamente alguém. MesmoWatchmen(2009), um textojá ambivalente sobre super-heróis, intensifica a luta esmagadora de seus anti-heróis e foca na “integridade” intransigente de Rorschach (Jackie Earle Haley). Snyder está interessado no incrível poder de figuras heróicas, não em seus atos “morais”.
Rei Arthur é, portanto, mais adequado, já que suas lendas antiquadas estão preocupadas com noções galantes de “honra” em vez de combate ao crime. Arthur pode ser o governante de Camelot, mas seus contos não se preocupam com a forma como ele realmente interage com seus súditos. Em vez disso, as lendas arturianas estão preocupadas com grandes forças sobrenaturais testando a vontade dos Cavaleiros: provações como a Espada na Pedra ou o Santo Graal.O Superman de Snyder sempre parece sobrecarregadopor seu “destino”, seus poderes extremos forçando-o a resgatar pessoas que são ingratas e ele se sente emocionalmente distante. Tais preocupações são muito melhores para o Rei Arthur, pois o dever é literalmente imposto a ele através da Excalibur, e a atmosfera de mitos e costumes antigos é um cenário melhor para os interesses de Snyder.
É por isso que300é um dos filmes de maior sucesso de Snyder. Sua idealização arcaica de hipermasculinidade e guerra gloriosamente sangrenta opera em um nível hiper-real operístico.300é essencialmente propaganda espartana em movimento, Snyder deformando os persas em bestas sem rosto e minotauros e elevando os guerreiros espartanos seminus em esculturas renascentistas. A extrema câmera lenta e a gradação de cores laranja impulsionam ainda mais a estilização. É improvável que Snyder pretendesse que300fosse uma propaganda autoconscientesemelhante aStarship Troopers(1997), mas a brilhante criação de mitos e indulgências desenfreadas são os maiores pontos fortes de Snyder.
Ame-o ou odeie-o, Zack Snyder tem uma linguagem cinematográfica distinta. Ele sabe construir momentos icônicos e visuais memoráveis. Ele é comparável a Michael Bay, já que ambos os cineastas movidos a testosterona operam principalmente em grandes sucessos de pipoca, deixando sua assinatura distinta de autor. E enquanto há uma conversa maior sobre como Hollywood continua dando segundas chances (e para quem eles nem dão as primeiras), há espaço suficiente para seus filmes de machismo polpudo também.
Por um tempo, Snyder apareceu em desacordo com o material que está fazendo. Mas as lendas arturianas podem ser a pausa ideal que Snyder precisa, um modelo para explorar seu cinema idiossincrático. Pode não ser para todos, mas o Rei Arthur é a mitologia clássica da qual Snyder pode desenhar, pregando o Santo Graal que ele passou sua filmografia perseguindo.