Os dois últimos lançamentos de tela grande da Marvel Studios, Doutor Estranho no Multiverso da Loucura e Thor: Amor e Trovão , destacaram um problema predominante na Fase Quatro do Universo Cinematográfico Marvel . Tanto Multiverse of Madness quanto Love and Thunder foram elogiados por seus visuais impressionantes, performances comprometidas e uso memorável da música, como a luta de notas musicais do Doutor Estranho e as gotas de agulha do Guns ‘N’ Roses de Thor . Na verdade, os dois filmes mais recentes do MCU foram aclamados pela crítica por quase todos os aspectos, exceto pela escrita.
Esses dois roteiros menos que estelares sofrem do mesmo problema que poderia permear todo o resto da Fase Quatro. Multiverse of Madness foi escrito pelo criador de Loki , Michael Waldron , enquanto Love and Thunder foi escrito pelo diretor Taika Waititi em colaboração com Jennifer Kaytin Robinson. Ambos os roteiros são decepcionados pelo ritmo desarticulado, inconsistência tonal e diálogo expositivo no nariz, ignorando a regra crucial “mostre, não conte” da narrativa.
Isso porque eles não seguem a bússola de um único enredo coeso. Em vez disso, ambos os filmes pegaram uma lista de desejos, personagens e elementos do enredo e os colocaram em uma narrativa superficial, em vez de criar uma história central e construir as ideias em torno disso. Multiverse of Madness está repleto de enredos desconexos: a história de origem de America Chavez, a transformação de Wanda na Feiticeira Escarlate, a introdução dos Illuminati . A verdadeira espinha dorsal do arco de Strange – sua busca para encontrar a verdadeira felicidade – é rapidamente marcada em algumas linhas de diálogo. No final do filme, esse enredo mecânico não tem resolução real.
Love and Thunder também morde muito mais do que pode mastigar. O filme funciona melhor quando se concentra nas lutas de Thor com a depressão e sua própria busca pela felicidade. Mas esse conflito interno é muitas vezes ofuscado por uma confusão de ideias de histórias incompatíveis. Jane Foster adquire os poderes de Thor. Omnipotent City apresenta Russell Crowe como Zeus . Gorr, o Carniceiro de Deus, quer acabar com a divindade. O filme não dedica tempo de tela adequado para explorar qualquer uma dessas histórias com profundidade suficiente.
Depois de assumir o trono de Nova Asgard e suas responsabilidades relacionadas em Vingadores: Ultimato , Valquíria quase não tem nada a ver em Amor e Trovão . Juntar todas essas idéias em um único roteiro resultou em um filme com um tom completamente inconsistente . Os Guardiões da Galáxia são essencialmente extras de fundo nos primeiros minutos antes de desaparecerem para sempre. Os tratamentos de câncer de Jane e um par de cabras espaciais gritando são conceitos interessantes à sua maneira, mas não pertencem ao mesmo filme.
A trama sobrecarregada dos filmes recentes do MCU significa que há muito para contar em vez de mostrar. Em Doutor Estranho 2 , os membros dos Illuminati estão todos sobrecarregados com diálogos expositivos longos e prolongados, explicando que o próprio Strange é a maior ameaça ao multiverso. Em Thor 4 , Korg acompanha o público sobre as aventuras de Thor na forma de narração em off. Jane se aproxima dos restos do Mjolnir e, de repente, ela é a Poderosa Thor . Sua história de origem não é vista na tela; Valkyrie apenas explica como ela se tornou uma super-heroína. Sif diz a Thor que Gorr está matando deuses a torto e a direito, mas na verdade ele não mata nenhum deus na tela, exceto o primeiro.
Em 2008, quando ele fez Homem de Ferro , o filme que começou tudo, Jon Favreau não estava interessado na construção do universo. Ele simplesmente começou a contar uma grande história. O primeiro filme do MCU não apresentou as Joias do Infinito ou o multiverso; apenas se concentrou em tornar Tony Stark um personagem com o qual o público pudesse se importar e o enviou em uma jornada emocionalmente envolvente na qual ele enfrentou suas falhas e forjou um caminho melhor para si mesmo. Com todas essas coisas no centro do filme, Favreau estava livre para construir a introdução de Nick Fury e SHIELD em torno disso. Se fosse feito na Fase Quatro, o Homem de Ferro seria sobre a Iniciativa Vingadores e a busca de Tony para se tornar uma pessoa melhor seria ignorada em duas ou três linhas de diálogo.
O Homem de Ferro deu início ao MCU em grande estilo, mas é uma narrativa independente acima de tudo. O filme inteiro não é dedicado a montar os Vingadores; é apenas algo que acontece no topo da jornada do herói atemporal de Tony. O foco principal do filme são os conflitos internos de Tony . Nos filmes atuais da Marvel, essa parece ser a última coisa na mente dos cineastas. Eles estão tão focados em aparições e construção de mundos que os arcos dos personagens e a trama ficam em segundo plano. Em vez de criar uma história convincente para o personagem-título e ver quais elementos legais dos quadrinhos se encaixam nisso, esses filmes compilam um monte de conceitos desconectados do material de origem e conectam os pontos de uma maneira que parece forçada.