Jurassic World: Dominion está nos cinemas agora e teve um desempenho superior nas bilheterias domésticas em seu fim de semana de estreia. Este filme marca o terceiro da trilogia de saídas de Jurassic World , que por si só é um sucessor dos três primeiros filmes de Jurassic Park . O que antes era uma adaptação de um livro se tornou uma das franquias mais reconhecidas e comercializáveis da história do cinema, principalmente porque o primeiro filme em particular aproveitou a curiosidade natural da sociedade em criaturas quase alienígenas. Os humanos há muito são fascinados pelos dinossauros, pois eles estão tão distantes visualmente de qualquer animal hoje, que é difícil acreditar que já andaram na Terra.
A franquia há muito confia na popularidade e na qualidade do primeiro filme, o Jurassic Park original . Nem todas as sequências foram sucessos de crítica, no entanto, muitas lutaram para chegar perto do primeiro. Apesar do interesse geral do público, que continua retornando apesar da qualidade mediana de algumas das sequências, é claro que a queda na qualidade afetou de certa forma a maneira como o público vê a franquia. O que está bem claro, porém, é que algumas das piores sequências de Jurassic Park não têm um membro-chave da equipe original que fez o primeiro filme um sucesso em primeiro lugar: o autor do romance original, Michael Crichton.
Michael Crichton lançou as bases
Crichton foi um autor americano que geralmente se concentrava no gênero de ficção científica. Como costuma acontecer com histórias de ficção científica, Crichton tendia a incorporar mensagens do mundo real, ou avisos, em seu trabalho. Foi o caso de Jurassic Park , romance que escreveu em 1990, apenas três anos antes da adaptação cinematográfica de Steven Spielberg. O romance de Crichton alerta para os perigos do avanço científico e, em particular, da engenharia genética, que era um tema quente especialmente no final do século 20. O filme de 1993 ecoou esses temas e sentimentos. Ficou bastante claro que os cientistas se intrometendo com a natureza para reviver espécies extintas era um desastre para todos, dos humanos aos dinossauros.
The Lost World: Jurassic Park foi feito quatro anos depois, novamente dirigido por Steven Spielberg. E, novamente, O Mundo Perdido foi uma adaptação de um romance de mesmo nome de Michael Crichton. O tema dos perigos da engenharia genética estava aqui mais uma vez, embora esta sequência tenha promovido isso ao humanizar os dinossauros mais do que o primeiro, em uma reviravolta única e interessante . Isso é algo que os filmes mais recentes da franquia exploraram ainda mais, com personagens como Blue servindo como um excelente exemplo disso. O Mundo Perdido não recebeu a mesma reação intensa e positiva do primeiro, e desde então passou a ser rotulado por alguns como o pior filme de toda a carreira de Steven Spielberg. No entanto, ainda está muito acima da maioria dos Sequências de Jurassic Park . A razão pela qual os dois primeiros filmes de Jurassic Park , mesmo O Mundo Perdido , tiveram sucesso de maneiras que suas sequências não conseguiram é porque incorporaram a contribuição criativa e as diretrizes apresentadas pelo autor Crichton.
Os cenários, por exemplo, são um aspecto chave dos dois primeiros filmes que contribuíram enormemente para seus sucessos, e foram retirados diretamente dos romances. de uma forma que parecia um filme de terror da Amblin, ou uma história assustadora destinada a crianças. Isso cria um sentimento contido e tenso que só aumenta as apostas e o realismo de tudo. Mais do que isso, a localização parece real de tal forma que ajuda a fazer os dinossauros também parecerem reais, uma grande façanha, dado o quão aparentemente a premissa é.
The Lost World também apresentou uma premissa única (ou duas). A primeira foi a ilha em que os dinossauros são criados, uma maneira inteligente de trazer os personagens de volta a um cenário isolado e remoto, evitando um remake do primeiro (uma armadilha em que Jurassic World caiu em 2015). O segundo inverteu o roteiro com um cenário urbano completamente diferente de tudo o que já foi visto, e ambos forneceram aos filmes as locações e configurações necessárias para o sucesso.
Sequências posteriores não envolvem a mente por trás da história
As sequências posteriores careciam de um gancho ou razão real para existir, algo que o trabalho de Crichton presenteou diretamente os dois primeiros filmes. Jurassic World III foi um final um tanto interessante para a primeira trilogia, embora mais uma vez tenha tirado um pouco da magia do primeiro filme. No entanto, sua qualidade superior a alguns dos passeios mais recentes significa que muitos o olham com mais carinho agora. Depois, há Jurassic World , que é sem dúvida o melhor da nova trilogia, simplesmente porque é essencialmente um remake de Jurassic Park e, portanto, uma releitura do primeiro romance de Crichton.
Jurassic World: Fallen Kingdom mais uma vez cai na armadilha de ser muito semelhante ao seu equivalente na primeira trilogia, mas não tão bem feito. Tudo parece muito familiar neste momento. A singularidade, a arte e os temas significativos e importantes dos filmes baseados no trabalho de Crichton, e seus próprios romances, desapareceram. Em seu lugar é uma concha de um filme. No caso de Fallen Kingdom , nada é original e qualquer mensagem social é substituída por uma tentativa rasa de ganhar dinheiro nas bilheterias.
O exemplo mais óbvio de uma franquia claramente sem a voz de Michael Crichton, ou Steven Spielberg, é Jurassic World: Dominion . O encerramento da trilogia também pode ser chamado de Locust World: Dominion, pois estranhamente deixa de lado as criaturas pré-históricas em troca de um enxame de insetos grandes. A natureza inacreditável desse enredo é uma visão privilegiada de uma franquia que, francamente, agora carece de ambição, ideias originais e o que a tornou tão amada em primeiro lugar.
Michael Crichton infelizmente faleceu em 2008, mas as ideias e temas centrais de seu trabalho estão todos lá para os filmes Jurassic mais recentes se inspirarem. Em vez disso, a franquia que seu trabalho inspirou se deslocou para um território raso, à medida que os filmes se tornam cada vez mais vazios.