Já se passaram quase duas décadas desde queA Vingança dos Sithconcluiu a trilogia prequela deStar Wars, mas os filmes que catapultaram a franquia para o século XXI continuam sendo assunto de debate frequente. A cada nova parcela da trilogia de sequências, as prequelas eram arrastadas e reexaminadas, suas falhas dissecadas com rigor excruciante. Embora haja muito o que criticar nas prequelas, muito mais das críticas depende da leitura errada da trilogia original, que, embora divertida, dificilmente era uma obra-prima cinematográfica. As prequelas, em geral, capturam algumas das brincadeiras animadas e a emocionante magia espacial que tornou a trilogia original tão divertida. No entanto, há uma exceção notável:A Vingança dos Sith.
Apesar de serem produzidos ao longo de décadas poruma variedade de equipes criativas, todos os nove filmes deStar Warsque compõem a Saga Skywalker compartilham algumas características básicas. Independentemente do enredo ou da produção, um filme deGuerra nas Estrelasconterá batalhas de sabre de luz, politicagem intragaláctica e mundos alienígenas imaginativos, todos intercalados generosamente com diálogos jocosos e meditações sobre heroísmo. Os melhores filmes deGuerra nas Estrelastecem esses muitos elementos juntos sem se apoiar muito em nenhum deles.Uma Nova Esperança,por exemplo, é o filme por excelência deStar Warsporque nunca fica muito sério e nunca se demora muito em um ponto específico da trama.A ameaça fantasma, por outro lado, nunca foi levado muito a sério porque não era um filme muito sério. Ele se desequilibrou demais em direção ao alegre,virando-se para a tolice absoluta.
A Vingança dos Sith, enquanto isso, vai longe demais na outra direção, arrastando-se laboriosamente pela tão esperada descida de Anakin com a relutância chorosa de um jovem que termina suas tarefas antes de poder sair com seus amigos. O enredo de Anakin não foi tão prefigurado quanto exposto diretamente, mas os espectadores ainda estavam animados ao ver seu medo se tornar raiva e, eventualmente, levar ao sofrimento.A história de origem de Darth Vader é o material da tragédia grega, mas a tragédia grega sobrevive na consciência cultural porque as jornadas em direção à queda inevitável são essencialmente convincentes. Os escritores de AVingança dos Sith, no entanto, parecem ter discordado. Eles optaram por impedir o plano de vingança de Anakin até a segunda metade do filme, comprimindo a queda de Anakin ao torcer sua lógica narrativa.
Se os escritores queriam divorciar completamente o personagem de Darth Vader do personagem de Anakin, ou apenas passar mais tempo mostrando Anakin e Obi-Wan como os policiais amigos do espaço antigo, a escolha foi equivocada. Separar o mal de Darth Vader das boas intenções de Anakinmina a pungência da redenção final de Darth Vader, um epílogo tão satisfatório que justifica a existência das prequelas em primeiro lugar. Dedicar mais tempo de tela ao relacionamento fraterno entre Anakin e Obi-Wan tem menos impacto na história da Saga Skywalker; é simplesmente desnecessário aqui. O relacionamento deles já havia sido estabelecido adequadamente peloAtaque dos Clonese pelos eventos dasGuerras Clônicas.já eram canônicos para qualquer um que se importasse o suficiente para explorar o universo estendido deStar Wars(atéThe Clone Warso canonizar ainda mais no universo cinematográficode Star Wars ).
O que os espectadores veem emA Vingança dos Sithé uma versão frágil de um jovem fanático sendo vítima da escravidão de um falso profeta. Isso acontece em um momento distinto, que envolve o compromisso de Anakin com as mentiras do Imperador com seu desejo de salvar Padme – não sutilmente, mas explicitamente. O momento parece instigar ainda maisuma revisão de toda a personalidade de Anakin. As constantes contradições do aprendiz Jedi são imediatamente substituídas pela obediência inquestionável do aprendiz Sith. Sem se importar que ele está recebendo informações contraditórias do Imperador, Anakin se apressa em executar – literalmente.
A montagem de execução mais ampla que se segue é uma mistura de horror e contenção, já que muito poucas mortes reais são mostradas na câmera. No entanto, a terrível implicação é mais do que suficiente para transmitir a total depravação de Anakin no infame massacre dos Younglings (que parecem ter sido escolhidos pela fofura máxima). Anakin pode acreditar que está fazendo o que deve para salvar a vida de Padme, mas seu cálculo naquela cena faria até o Problema do Trolley corar.
Por si só, esses pontos da trama são, sem dúvida, uma chatice. No entanto, uma boa escrita pelo menos os tornaria uma chatice melhor e mais atraente. O confronto final entre Anakin e Obi-Wan deveria ter levado os espectadores às lágrimas, pois a queda de Anakin é o fracasso de Obi-Wan, e ele deve suportar esse desgosto pessoalmente. Em vez disso, sua decepção é entregue ao lado de um diálogo que beira o ridículo, minando o pathos da cena.
A mesma questão estraga a trágica morte de Padme – não durante o parto ou (talvez mais realista) nas mãos de seu próprio marido assassino, mas por pura falta de vontade de viver. Esta decisão dos escritores é particularmente desconcertante, já que sua morte não teria sido menos culpa de Anakin se sua angústia sobre a situação levasse a complicações fatais no parto (ou se ele a tivesse matado diretamente, mesmo acidentalmente). Do jeito que está, simplesmente não há desculpa para a débil conclusão da história de Padme.
A Vingança dos Sithé o pior prequel. Em termos de escrita e produção, não é pior do quequalquer uma das outras prequelas ruins, mas se distingue com uma falha irremediável: leva-se muito a sério. As outras prequelas ecoam os originais como brincadeiras espaciais alegres, completas com personagens estranhos e trocadilhos indutores de revirar os olhos.A Vingança dos Sithdá um tom mais sombrio, um que, em última análise, não pode cumprir. Se os escritores simplesmente tivessem abraçado a tragédia da história de Anakin, eles poderiam ter conseguido contar uma história convincente (à laRogue One). Em vez disso, eles o juntaram com outrosStar Warstropos, aparentemente ao acaso, criando um monstro de Frankenstein de movimento errático e fala vazia. Sem a profundidade e o peso da complexidade humana, ela só pode caminhar sem rumo em direção à sua conclusão inevitável, uma decepção para todos.