O filme de conjunto de Alejandro G. Iñárritu, Birdman or (The Unexpected Ignorance of Virtue), de 2014, ganhou o Oscar de Melhor Filme no Oscar 2015 por muitas boas razões: seu elenco talentoso, seu trabalho de câmera projetado para parecer uma tomada contínua de duas horas e sua dissecação sem precedentes de o gênero super-herói. Iñárritu, um crítico ferrenho da fixação de Hollywood com filmes de super-heróis, conseguiu produzir um longa-metragem que tanto riffs quantoeleva aspectos mais sombrios do gênero. Apesar dos sentimentos de Iñárritu sobre eles, os filmes de super-heróis não vão a lugar nenhum tão cedo. Na verdade, Birdman faz mais para solidificar a influência cultural de longo prazo dos cruzados de capa e seus irmãos vilões do que para prejudicá-los. E sim, isso significa absolutamente Birdman é um filme de super-herói.
Birdman é estrelado por Michael Keaton como um ex-astro de cinema da Blockbuster chamado Riggan Thomson, que é lembrado por interpretar o super-herói Birdman em três grandes filmes de estúdio durante os anos 90. Riggan formula um retorno para si mesmo dirigindo, escrevendo e estrelando uma adaptação da Broadway do conto totalmente deprimente de Raymond Carver “Do que falamos quando falamos de amor”. Riggan acha que esta é sua chance de provar seu valor como ator, mas a produção é afligida por um problema após o outro. Tudo isso é agravado pelos crescentes problemas de saúde mental de Riggan.
EscolherKeaton, o Batman de Tim Burton, como personagem principal, não foi um erro da parte de Iñárritu. O desempenho de Keaton é apoiado por Edward Norton, Naomi Watts e Andrea Riseborough – que retratam as co-estrelas egoístas de Riggan na peça. Emma Stone é a filha de Riggan que virou assistente Sam, com quem mantém um relacionamento frágil. Birdman segue esses personagens nas primeiras prévias da peça, nenhuma das quais sai como planejado. No centro de todo o caos está Riggan, cujas crescentes crises existenciais começam a tomar proporções épicas.
Desde o início de Birdman, o alter ego titular de Riggan o persegue, provocando Riggan sobre suas escolhas de vida. Enquanto Riggan atravessa a Times Square, Birdman se esconde atrás dele, perguntando por que ele se recusou a fazerum quarto filme da franquia. Birdman lembra a Riggan que ele não é nada sem ele, pois suas identidades são indistinguíveis uma da outra. Riggan se recusa a aceitar isso e passa a maior parte do filme ignorando suas decisões passadas como ator. A cada tentativa fracassada de terminar uma produção experimental da peça sem problemas, Riggan fica mais perto de aceitar seu destino fantástico: ele é Birdman, o super-herói comercial que ele despreza.
Como Riggan lida com essa percepção? Ele substitui a arma por uma real na cena em que seu personagem comete suicídio na última noite da revisão da peça. Em vez de acabar com sua vida, a bala dispara no nariz de Riggan, que é reconstruído. O novo nariz é decididamente muito mais parecido com um pássaro do que seu antecessor, e o filme termina com Riggan saindo da janela de seu quarto de hospital depois de olhar para seu rosto reconstruído. Sam chega alguns minutos depois e corre em direção à janela aberta, sorrindo enquanto olha para cima e provavelmente vê seu pai se movendo pelo céu como o Homem-Pássaro.
Por definição, os super-heróis simplesmente possuem habilidades que os diferenciam das pessoas normais. Enquanto a maioria dos super-heróis aproveita seus poderes para o bem, muitos são moralmente ambíguos. Tudo isso é reforçado pelos poderes especiais que Riggan exibe ao longo do filme, contextualizados como alucinações e visões no mundo de Birdman .. Na sequência de abertura do filme, um Riggan quase nu levita em seu camarim. À medida que o filme avança, as tendências telecinéticas e levitacionais de Riggan entram em foco, como quando um ator que Riggan não suporta é atingido por uma luminária que cai sem explicação. Em outra cena, Riggan flutua sobre as calçadas de Manhattan enquanto pedestres alheios passam o dia abaixo dele. Mais tarde, Riggan destrói seu camarim com vigor extra-sensorial e até imagina explodir uma rua da cidade durante um ataque particular de raiva.
O filme de super-herói anti-super-herói de Iñárritu centra-se em estudos de personagens psicológicos e realismo mágico, deixando muito das sequências visuais deBirdmane desenvolvimentos de enredo para a imaginação. Em última análise, o que é real e o que não é não importa. O objetivo é seguir Riggan em sua jornada caótica e confusa em direção à autoconsciência. O diretor de fotografia Emmanuel Lubezki até incorpora imagens de cometas voadores e lulas mortas em uma costa desconhecida para adicionar uma sensação de escopo à odisseia de Riggan. Riggan é o tipo de protagonista imperfeito cuja psique de super-herói profundamente ferida poderia facilmente se encaixar naPatrulha do Destinoda era Grant Morrison .
Embora ele tenha dito infamemente que os filmes de super-heróis doDeadlineapontam para uma espécie de “genocídio cultural”, Iñárritu também destaca a natureza superficial da “arte real” através da peça que Riggan tenta produzir emBirdman. A dicotomia entre as principais formas de entretenimento simbolizadas pelos filmes de super-heróis de grande orçamento e a feira intelectual mais desafiadora representada pela peça é provada falsa no filme, pois os atores da peça (incluindo Riggan) deixam claro que são movidos pelo ego e um desejo de reconhecimento. homem Pássaroé mais o último do que o primeiro, mas consegue reafirmar algumas das caracterizações que dão profundidade às histórias de super-heróis. Este meta-filme também prova que, seja você Birdman, Batman ou Michael Keaton, a identidade é um conceito fluido.