Quando os primeiros filmes deGuerra nasEstrelasestrearam nos anos 70, eles não eram modelos de cinema perfeito – e não precisavam ser, pois tinham novidade e emoção mais do que suficientes para oferecer aos espectadores. A trilogia prequel tinha um fardo muito maior para suportar: entregar uma experiência que efetivamente ressuscitaria a franquia para uma nova geração, mantendo-se fiel aos filmes originais. A trilogia fez as duas coisas – mas acabou que o público exigia mais e, assim, nasceu um debate perene.Ataque dos Clones, em particular, carregou (e ainda carrega) o peso das críticas dirigidas às prequelas. Mas por que?
ApósO Retorno de Jedi, os espectadores esperaram dezesseis anos para a próxima edição deStar Wars .Os fãs passaram dezesseis anos revendo a trilogia original (primeiro em vídeo, depois em DVD), memorizando cada detalhe, transformando-a em lenda de sucesso de bilheteria. O que se seguiu não poderia viver de acordo com o mito de que eraStar Wars, mas isso não impediuA Ameaça Fantasmade alcançar um enorme sucesso comercial, apesar do desdém dos críticos. No entanto, as prequelas enfrentaram um público muito diferente, uma vez com mais acesso a filmes de repetição, e outra com padrões indiscutivelmente mais altos até mesmo para seus sucessos de bilheteria. Que impulsoA Ameaça Fantasmaderivados de décadas de antecipação começariam a se desgastar rapidamente… e continuariam a se desgastar nos episódios subsequentes. QuandoAttack of the Clonesfoi lançado, os espectadores estavam acostumados demais à produção perfeita para serem facilmente distraídos por espadas de laser brilhantes – e experientes demais para ficarem satisfeitos com a escrita preguiçosa.
Um bom filme deve começar com uma boa escrita. Há muito que atores e diretores podem fazer para redimir diálogos mal escritos – e muito que a produção pode fazer para cobrir tramas fracas ou narrativas desleixadas. A resposta curta para a pergunta sobre o que tornaAtaque dos Clonesum filme ruim é que ele tem uma escrita ruim. Seus artistas já foram elogiados (pelos críticos e votantes de prêmios) por seu talento e habilidade – ecom razão, pois são bons atores. Infelizmente, sua defesa exige que o público reconheça uma questão mais profunda: nenhum ator poderia redimir o diálogo empolado, nem animar a trama enfadonha. Trocas como as confissões românticas de Anakin e Padme (em cenas separadas, porque o que o filme realmente precisava era de um romance mais fraco) agora vivem na infâmia, mas sempre foram apenas um sintoma do problema subjacente.
Esse problema se estende às relações entre os personagens, um aspecto da história que geralmente se baseia no diálogo. O romance entre Anakin e Padme é o exemplo mais gritante, desdobrando-se em uma série de confissões melodramáticas intercaladas com réplicas pouco espirituosas. Padme parece principalmente repreender Anakin, sua seriedade estabelecida minando qualquer tentativa de replicar as brincadeiras sardônicas de sua antecessora, a princesa Leia. Anakin faz um trabalho um pouco melhor de flerte, mas sua petulância geral e imaturidade parecem justificar a atitude desdenhosa de Padme – caso os espectadores precisem ser lembrados de que há uma diferença de idade significativa, que Anakin era um garotinho no filme anterior. De fato, a fixação em Padmé como uma figura materna pode ser a única motivação subjacente para seu romance, como nada acontecendo na tela fornece uma explicação alternativa. Os espectadores podem se perguntar com razãopor que o enredo de romance estáem primeiro plano. Não demonstra nada além do fato da atração mútua de Anakin e Padme, que a maioria do público provavelmente já conhecia ou adivinhava.
O relacionamento de Anakin com seu mentor é um pouco melhor, aprimorado pelo aumento da ludicidade do diálogo de Ewan McGregor. Infelizmente, não tem quase a mesma quantidade de tempo de tela que o enredo de romance, já que Anakin e Obi-Wan são separados durante a maior parte do filme. Pode ajudar, aqui, considerara dinâmica que foi criada emA Ameaça Fantasma: Qui-Gon Jin funcionou como a figura paterna clara para Anakin e Obi-Wan, e sua morte deve servir como um ponto de conexão claro para eles. Depois disso. A lógica do comportamento humano pode até implicar que Obi-Wan posteriormente preencheria esse papel de pai para Anakin, masAtaque dos Clonesevita essa dinâmica para posicioná-los, em vez disso, como irmãos. No entanto, Obi-Wan ainda exala uma atitude paternal em relação a Anakin, inclinando-se fortemente – talvez demais – em correção e cautela, minando qualquer tentativa de fraternidade. O resultado é um relacionamento livre de lógica ou emoção, uma configuração para um spin-off que se mostrou mais fundamentado e assistível do que sua fonte.
Muitos espectadores deGuerra nas Estrelasatribuíram as fraquezas deAtaque dos Clonesao seu foco no enredo de romance, mas a atitude de queGuerra nas Estrelasdeve ser inteiramente aromântica ignora a centralidade do enredo de vontade ou não em a trilogia original.O problema comAtaque dos Clonesé que seu enredo de romance carece de peso emocional; na verdade, a falta de peso emocional paralisa a maior parte de sua trama. As sequências de ação ainda são envolventes, apimentadas com a mesma réplica brega que transformouStar Warsem uma das peças mais citáveis da cultura pop da história. No entanto, o filme ainda teve um desempenho admirável nas bilheterias, superando seu corolário mais aclamado,O Império Contra-Ataca. Por qualquer métrica, ainda era um filme deStar Wars de sucesso.
No entanto, o sucesso deAtaque dos Clonesdeve ser considerado mais do que uma nota de rodapé em qualquer análise de sua qualidade. Se os críticos aceitam que o filme foi completamente ruim e completamente um filme deGuerra nas Estrelas, isso levanta a questão:os filmes deGuerra nas Estrelasprecisam ser… bons? OAtaque dos Clonesestava destinado a ter sucesso, independentemente de sua história ou produção?
Sim e não. Aqui, os números de bilheteria fornecem mais informações: o filme de menor bilheteria da franquia,Solo: Uma História Star Wars, arrecadou 214 milhões no mercado interno – não o suficiente para recuperar seu custo, mas uma exibição respeitável, no entanto. Por outro lado,Rogue One é o terceiro filme deStar Warscom maior bilheteria , faturando meio bilhão de dólares no mercado interno e mais de um bilhão em todo o mundo.Rogue One, comoSolo, é uma história independente, mas não poderia ser mais diferente deSolo– da maioria dos filmes deStar Wars– rejeitando referências em favor de temas, subsumindo frases de efeito a personagens ricos e ressonantes.Ataque dos Clones, por outro lado, atende ao requisito mínimo para contar histórias.No entanto, seu desempenho relativamente medíocre sugeriu que o público estava pronto para um Star Warsmais fundamentado e sério , construído em torno de personagens autênticos com relacionamentos complexos.