Apesar dos planos para uma trilogia de sequências de Star Wars já existentes em 1976, o atraso da Disney para a saga original de Skywalker tem sido um saco misto. Composta porO Despertar da Forçade 2015 (dirigido por JJ Abrams),Os Últimos Jedide 2017 (dirigido por Rian Johnson ) eA Ascensão Skywalker de2019 (mais uma vez dirigido por Abrams), a trilogia procurou explorar as consequências da queda do Império Galáctico, como mostrado em ORetorno de Jedi de1983. Contendo inúmeras referências a (e continuações de) filmes anteriores de Star Wars, esta trilogia de acompanhamento parecia bem colocada para entregar a mesma magia mística e de ficção científica que cativou o público original.
Infelizmente, os filmes não conseguiram manter o patamar. Apesarde The Force AwakenseThe Last Jedireceberem excelentes críticas dos críticos, recebendo elogios por como eles celebraram a tradição de Star Wars enquanto interrogavam os temas centrais desse universo,The Rise of Skywalkerfoi amplamente criticado por ser uma bagunça sem sentido, contraditória e excessivamente açucarada. . Além disso, como esses filmes foram posicionados para contar uma ‘grande história’ em todos os três filmes, a maldade deA Ascensão Skywalkerretroativamente tornou os dois filmes anteriores piores: sabendo que era aqui que os personagens acabariam, os fãs rapidamente se azedaram em todos da ‘trilogia sequela’ (pense em como a 8ª temporada deGame of Thronestornou as temporadas iniciais menos agradáveis).
É claro que esse final fracassado chocou os fãs – os três filmes tiveram um orçamento combinado de mais de US$ 837 milhões e algumas das melhores forças criativas do mundo trabalhando neles. Como tudo pode dar tão errado? Infelizmente, alguns especialistas do setor sabiam desde o início que essa trilogia de sequências estava sempre fadada ao fracasso, e a razão pode ser resumida em duas palavras: caixa misteriosa.
Em 14 de janeiro de 2008, cerca de quatro anos antes de ser anunciado como o líder criativo por trás da trilogia ‘sequela’, JJ Abram deu um TED Talk intitulado ‘A caixa misteriosa’. Na palestra de 18 minutos, Abrams quebrou sua abordagem ao fazer cinema e argumentou que o cinema funciona por causa de ‘caixas misteriosas’: mistérios apresentados ao público que são resolvidos à medida que o filme avança. Na opinião de Abrams, o público vai continuar a assistir a um filme porque quer saber os segredos por trás de seus mistérios – eles querem saber quem é o assassino, querem saber quem são os verdadeiros pais do personagem principal, querem saber qual é o plano maligno do cara mau é. Para Abrams, um filme é tão bom quanto as ‘caixas misteriosas’ que apresenta ao público.
Curiosamente, no TED Talk, Abrams realmente usa o filme original de Star Wars, Uma Nova Esperançade 1976 , como um exemplo de ‘caixas misteriosas’ feitas corretamente. Ele destaca as ‘caixas misteriosas’ do público que inicialmente não sabe quem é a Princesa Leia, o que são os ‘droides’,quem é ‘Obi-Wan Kenobi’etc. A forma como o filme monta e resolve as ‘caixas misteriosas’ é o que faz daquele Star Wars inicial um filme tão brilhante, aos olhos de Abrams. De fato, essa abordagem semelhante é evidente em toda a filmografia inicial de Abrams: do filme de monstrosCloverfield(2008) à ficção científica sobrenaturalLost(2004),Abrams mantém o público fisgado ao fornecer mistérios envolventes.
As dificuldades surgem, então, porque Abrams aparentemente nem sempre planeja suas soluções com antecedência: seu ímpeto é criar mistérios, não resolvê-los. TomeLost, por exemplo. O episódio de abertura desta série de TV cria uma tonelada de ‘caixas misteriosas’: por que o avião caiu? O que está acontecendo nesta ilha misteriosa? O que é o ‘monstro da fumaça’? Embora, ao longo das seis temporadas da série, respondesse a muitas dessas perguntas, as respostas muitas vezes seriam contraditórias ou incompletas – Abrams nunca abre totalmente suas ‘caixas misteriosas’. No entanto, o público ainda sintonizou, eLostainda foi um sucesso.
Uma vez que essa abordagem ao cinema é compreendida, a ‘trilogia de sequências’ faz muito mais sentido: Abrams criou mistérios envolventes para fisgar o público, sem saber quais eram suas soluções. Quem são os pais de Rey?Quem é a Capitã Phasma?Onde está Luke Skywalker e por que ele desapareceu?Quem são Snoke e a Primeira Ordem?O Despertar da Forçaofereceu uma litania de mistérios, e os críticos elogiaram o filme, sob o entendimento de que as próximas duas parcelas os resolveriam adequadamente. Claro, desde então veio à tona que Abrams não tinha as respostas para nenhuma dessas perguntas; ele deixou para os seguintes filmes e diretores resolverem (nota: Abrams não estava inicialmente programado para dirigirA Ascensão Skywalker– ele só assumiu depois que Colin Trevorrow deixou o projeto).
De fato, enquanto Os Últimos Jedirespondeu a algumas dessas perguntas (ou seja, as que têm a ver com a filiação de Rey e o desaparecimento de Luke), os superiores da Disney não gostaram de algumas das respostas, então forçaramThe Rise of Skywalkera retcon eles. Portanto, em vez deThe Rise of Skywalkerser uma conclusão e resolução perfeitas para mistérios perfeitamente configurados, estava na posição impossível onde tinha que encontrar respostas para os mistérios de configuração, mudar o que Disney Execs. não gostou deOs Últimos Jedi, além de ser um filme de ação envolvente – o filme cedeu sob o peso de toda essa pressão.
Assim,a ‘trilogia sequela’ estava sempre fadada ao fracasso, devido às caixas misteriosas de Abrams.O Despertar da Forçacria uma quantidade copiosa de mistérios, para os quais Abrams simplesmente não sabia as respostas – filmes de acompanhamento se amarrariam em nós tentando encontrar soluções adequadas, mas nunca conseguindo. No final das contas, após essa abordagem fracassada, talvez a Disneydevesse ter simplificado, comoThe Mandalorian.