É muito ousado jogar alguma sombra nas escolhas artísticasde Christopher Nolan, não que o público não esteja feliz em fazê-lo, mas o próprio trabalho do diretor fala muito sobre seu legado. Volume é uma palavra engraçada e é precisamente o que alguns dos colegas deNolantrouxeram para ele de acordo com o livro de Tom Shone “The Nolan Variations“.
O livro de Shone foi escrito em colaboração com o próprio Nolan e visa dar uma olhada em profundidade na infância e educação do homem, como sua visão geral do cinema surgiu e quais são suas influências, atéTenet, seu mais recente filme.
Nele, há muitas anedotas de Nolan, anotando suas opiniões e pensamentos sobre vários assuntos ao longo dos anos e sobre o temado som de Interestelarele aponta “outros cineastas… inaudível.’ Algumas pessoas pensaram que talvez a música estivesse muito alta, mas a verdade é que era meio que toda a enchilada de como escolhemos mixá-la.”
Isso é citado por Nolan como um exemplo de como as pessoas podem ser conservadoras com o som, ao contrário da filmagem real, alegando que aInterstellarestava mirando muito alto quando se tratava de engenharia de som como forma de transmitir um“sentimento de fisicalidade” no espaço, especificamente sugerindo que o filme se destina à experiência IMAX, onde todo o trabalho espetacular de Hans Zimmer pode ser melhor apreciado.
Um exemplo notável dessa abordagem pode ser visto (ou melhor, ouvido) emDunquerque, onde Zimmer gravou pela primeira vez uma trilha sonora tradicional que Nolan lançou em favor dafamosa trilha sonora “nauseante” do filme, projetada para fazer o público sentir o mesmo desespero que o filme. soldados. Quase todos os filmes de Nolan têm qualidades de som muito distintas que podem ser consideradas altas ou pouco ortodoxas, masInterestelareDunkirkdefinitivamente se destacam como dois que dependem fortemente do som como parte do produto final.
Com declarações como essas, não é de admirar que Nolan esteja entre os primeiros pleiteando aoCongresso dos EUA para resgatar os cinemas. Para ele, a experiência do cinema-teatro é única, é a razão pela qual faz filmes e definem o conceito do que realmente é um filme. A propósito, no livro, Nolan também aborda rumores de longa data de que ele é contra as pessoas que assistem seus filmes em telefones, alegando que está tudo bem, desde que o filme tenha sido distribuído adequadamente nos cinemas primeiro.