Ao longo dos anos, os filmes de terror se tornaram cada vez mais feministas em suas políticas. Atribua isso ao aumento de diretoras de terror do sexo feminino ou aos tempos de mudança, o terreno masculino do gênero está mudando.
Horrores liderados por mulheres são abundantes, e filmes de terror centrados nas experiências das mulheres não são tão difíceis de encontrar como antes. Ainda assim, alguns filmes de terror fazem isso melhor do que outros. De The Craft a The Invisible Man , esses são os filmes de terror que se destacam por retratar mulheres e questões femininas.
O ofício (1996)
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The Craft , de Andrew Fleming, é um filme de terror clássico cult que se concentra em um grupo de adolescentes que formam um coven. Sarah (Robin Tunney) é a nova garota na cidade e, ao se transferir para uma escola de Los Angeles, é procurada por Nancy (Fairuza Balk) e sua gangue de bruxas praticantes por seus poderes. Sarah completa o coven, e os poderes das garotas ficam exponencialmente mais fortes. Eles começam a lançar feitiços – um feitiço de vingança em um valentão racista, um feitiço de amor em um cara idiota – mas logo são confrontados com consequências negativas. Sarah tem medo, mas principalmente de Nancy, que ficou com fome de poder.
The Craft não é abertamente feminista pelos padrões de hoje, mas abriu caminho para mais filmes de terror centrados em mulheres e, para melhor ou para pior, The Craft: Legacy , que é explicitamente feminista em sua mensagem. A Arte celebra o poder feminino, autonomia e irmandade (até que isso não aconteça). Também celebra ser você mesmo. As garotas de The Craft são uma alternativa refrescante para outras personagens femininas dos filmes adolescentes dos anos 90. Eles são desajustados que gostam de ser desajustados e, de alguma forma, chegam ao final do filme sem uma reforma.
Ginger Snaps (2000)
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O filme de terror cult canadense Ginger Snaps é uma história de lobisomem como nenhuma outra. Escrito por Karen Walton e dirigido por John Fawcett, segue duas irmãs párias, Ginger (Katharine Isabelle) e Brigitte (Emily Perkins), que escondem um grande segredo: a primeira é um lobisomem. Na noite em que Ginger teve sua primeira menstruação, ela foi mordida por um licantropo, e ela não tem sido a mesma desde então. Com a intenção de destruir tudo e todos em seu caminho, cabe a Brigitte salvar sua irmã e a si mesma.
Ginger Snaps vira o subgênero lobisomem de cabeça para baixo para explorar a puberdade feminina de maneiras novas e interessantes. A menstruação é ruim para 99% das mulheres, e menstruar pela primeira vez pode ser uma experiência traumática. Ginger Snaps reconhece isso, usando a licantropia como uma metáfora para as horrendas transformações físicas e emocionais que acompanham a menstruação. É risível o quão relacionável é, e é louvável por trazer um tópico tão “tabu” para a mesa de terror. Ginger e Brigitte também são personagens fantásticos que sabem o que querem e não têm medo de ir atrás. Ginger vai até matar por isso.
O Corpo de Jennifer (2009)
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Outro sucesso cult, Jennifer’s Body é um filme de terror feito por mulheres para mulheres. Escrito por Diablo Cody e dirigido por Karyn Kusama, é estrelado por Megan Fox no papel titular e Amanda Seyfried como “Needy”, a melhor amiga de Jennifer. Quando Jennifer é possuída por um demônio maligno e começa a devorar a população masculina da escola, Needy fica horrorizada, mas implacável. Ela vai acabar com isso, e espero que antes que Jennifer coloque a mão em Chip (Johnny Simmons), o doce namorado de Needy.
Jennifer’s Body começa com a narração de Needy: “O inferno é uma adolescente”. Esta citação dá o tom para o resto do filme: um filme sobre amizade feminina tóxica, romance queer e raiva feminina desenfreada. Jennifer’s Body favorece a amizade de Jennifer e Needy (relacionamento?) acima de qualquer acoplamento heterossexual. Chip é dispensável, como qualquer outro personagem masculino, e os homens neste filme não são heróis. Nem todos são vilões. Jennifer é – mas ela é mesmo? Mais uma anti-heroína, Jennifer é uma mulher sedutora, hedonista e sexualmente liberada que pode muito bem ser a garota-propaganda da terceira onda do feminismo.
O Babadook (2014)
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O terror australiano The Babadook não se vende como um filme feminista, mas certamente é. Escrito e dirigido por uma mulher (Jennifer Kent), segue uma mãe viúva chamada Amelia (Essie Davis) lutando contra a depressão e criando seu filho indisciplinado Samuel (Noah Wiseman). Um dia Amelia descobre um livro misterioso em sua casa intitulado “Mister Babadook”; depois de ler o livro para Samuel, ela involuntariamente convida o monstro (Tim Purcell) para suas vidas e deve fazer tudo ao seu alcance para fazê-lo ir embora.
The Babadook é um filme de terror de várias camadas sobre o luto e as pressões da maternidade, e Amelia é uma personagem multifacetada e relacionável . Como mãe, ela está longe de ser perfeita; sua frustração muitas vezes leva a melhor sobre ela, e é claro que ela tem algum ressentimento em relação ao filho. (O pai de Samuel foi morto em um acidente de carro enquanto levava Amelia ao hospital para dar à luz.) Ela também está cansada de ter pena e ser criticada por outros. Amelia está explodindo de raiva e, a certa altura, ela até se torna o monstro de sua própria história. Poucas heroínas de terror têm o privilégio de se livrar de sua imagem de boa menina, mas Amelia tem, e dizer que é catártico assistir é um eufemismo.
O Homem Invisível (2020)
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Baseado no romance de HG Wells de mesmo nome, The Invisible Man , de Leigh Whannell, é uma releitura feminista da história original. Estrelado por Elisabeth Moss no papel principal, segue uma mulher chamada Cecilia que não consegue escapar de seu ex-parceiro abusivo, um cientista chamado Adrian (Oliver Jackson-Cohen). Convencida de que Adrian usou seu poder para se tornar invisível e persegui-la, Cecilia diz à polícia, mas é rapidamente rejeitada. Temendo sua própria segurança, ela é inevitavelmente forçada a resolver o assunto com suas próprias mãos.
O Homem Invisível , de Whannell, é um conto sobre abuso doméstico e gaslighting. Sua exploração deste último é particularmente pungente. A rejeição da polícia a Cecilia e a insistência de que ela é louca é uma dura lembrança do mundo em que vivemos: um mundo onde as preocupações das mulheres são muitas vezes ignoradas e não levadas a sério. Elisabeth Moss trata o material com a sensibilidade que merece, e Cecilia é uma heroína que as mulheres teriam a sorte de ter ao seu lado.