Para a maioria das pessoas, a transição entre a infância e a idade adulta é dolorosa, marcada por períodos de estresse, confusão e ansiedade. Não é surpreendente, então, que a puberdade seja um assunto tão popular em filmes de terror. Enquanto os dramas de amadurecimento padrão ( Stand By Me , Lady Bird ) romantizam os aspectos mais agradáveis do crescimento , o gênero de terror é adequado para retratar os aspectos mais feios, seja através da violência, horror corporal ou metáforas.
É seguro dizer que os espectadores que procuram conforto não encontrarão nenhum nesses filmes. De Carrie (1976) a We’re All Going to the World’s Fair (2021), aqui estão os filmes de terror de amadurecimento que (vai) resistir ao teste do tempo devido à sua abordagem inflexível sobre amizades adolescentes , sexo, períodos , e outras tribulações relacionadas com hormônios.
Carrie (1976)
Baseado no romance homônimo de Stephen King, Carrie, de Brian De Palma, é estrelado por Sissy Spacek como Carrie White, uma garota não tão comum de 16 anos que é impiedosamente intimidada por seus colegas de classe e abusada por sua mãe piedosa. Como a maioria das adolescentes, Carrie só quer se encaixar, mas ao contrário da maioria das adolescentes, ela tem poderes sobrenaturais. E quando Carrie é levada ao baile pelo galã Tommy Ross (William Katt), toda a escola vai vê-los.
O filme começa com Carrie tendo sua primeira menstruação nos chuveiros do ginásio da escola, marcando o início do fim (de sua vida social, pelo menos) para a protagonista. Aqui, os colegas provocam Carrie por menstruar em uma cena indutora de ansiedade que voltará para assombrá-los assim que Carrie – depois de lidar com sua mãe autoritária, caras idiotas e garotas populares malvadas – recuperou seu corpo e poderes para decretar uma doce vingança. Um final perfeito para um filme de terror perfeito, os espectadores não vão querer perder.
Os Garotos Perdidos (1987)
Dirigido por Joel Schumacher, The Lost Boys é um clássico cult de terror dos anos 80 sobre dois irmãos adolescentes, Michael (Jason Patric) e Sam (Corey Haim), que se mudam com sua mãe recém-divorciada (Dianne Wiest) para a pequena cidade de Sante Carlo. , Califórnia, apenas para descobrir que está fervendo de vampiros . Enquanto Sam, o mais novo, faz amizade com um par de nerds de quadrinhos caçadores de vampiros (Corey Feldman e Jamison Newlander), Michael se apaixona por Star (Jami Gertz) e se envolve com uma gangue de sugadores de sangue.
Este conto de vampiros tem todas as qualidades de um bom filme de amadurecimento e mais algumas: rivalidade entre irmãos (“Meu próprio irmão, um maldito vampiro sugador de merda! Você espera até a mamãe descobrir, amigo!”), transformações físicas , despertares sexuais, bad boys, good girls e um monte de angústia adolescente. Ele também tem uma trilha sonora de arrasar (Echo & the Bunnymen, INXS), que é essencial para qualquer filme adolescente.
Ginger Snaps (2000)
Ginger Snaps é um filme de terror canadense subestimado dirigido por John Fawcett e estrelado por Emily Perkins e Katharine Isabelle como duas irmãs, Brigitte e Ginger, que são juntas no quadril e compartilham uma obsessão pela morte. As irmãs também compartilham um grande segredo: a mais velha, Ginger, é um lobisomem. Na noite de sua primeira menstruação, Ginger foi violentamente atacada por um licantropo e ela não tem sido a mesma desde então. Acumulando uma contagem de corpos em sua pequena cidade suburbana de Bailey Downs, Brigitte deve acabar com o reinado de terror de sua irmã e salvar as duas.
Seguindo os passos de Carrie , Ginger Snaps retrata a menstruação como um evento traumático e transformador com consequências desastrosas. Para Ginger, menstruar era tão ruim quanto se transformar em lobisomem e, claro, os dois estão inextricavelmente ligados. A fome insaciável de Ginger por sexo e violência é resultado de ambos os eventos, assim como sua confusão e medo de si mesma. Para este adolescente, a única saída é através… de uma injeção de monge.
Segue (2014)
O sucesso indie de terror de David Robert Mitchell, It Follows , é estrelado por Maika Monroe como uma estudante universitária chamada Jay que, depois de dormir com seu novo namorado (Jake Weary), se torna a mais recente receptora de uma maldição fatal passada de pessoa para pessoa por meio de relações sexuais. Nos subúrbios de Detroit onde mora, Jay é perseguida pela morte que se apresenta na forma de estranhos e amigos. Em uma tentativa desesperada de permanecer viva, ela e seus melhores amigos se unem para enganar a entidade sobrenatural e matá-la de uma vez por todas.
Muitos acreditam que It Follows é uma alegoria para HIV/AIDS, e isso faria sentido, já que a maldição é transmitida sexualmente; no entanto, o filme também pode ser lido como uma metáfora gigante para a maioridade e o horror que isso implica. À medida que as pessoas crescem, elas tomam más decisões e se tornam mais conscientes de sua mortalidade. A “má decisão” de Jay foi escolher o homem errado para fazer sexo e ela literalmente fica cara a cara com a morte. Também é simbólico que muitos de seus amigos usem tecnologia vintage ao longo do filme: crescer é uma merda e o desejo de viver no passado é forte.
Estamos todos indo para a Feira Mundial (2021)
Outro sucesso de baixo orçamento, We’re All Going to the World’s Fair é a estreia na direção de Jane Schoenbrun sobre um adolescente cronicamente on-line chamado Casey (Anna Cobb) que, vindo de uma cidade sem saída e sem amigos, decide apimentar sua vida juntando-se a um jogo de terror online chamado World’s Fair. Logo depois, ela começa a documentar as mudanças que estão acontecendo com ela e, no processo, preocupa o colega jogador JLB (Michael Rogers).
We’re All Going to the World’s Fair é um horror único de maioridade por causa de sua ênfase na internet . A internet é central na vida da maioria dos adolescentes e, no entanto, geralmente só aparece como personagem de fundo em filmes sobre adolescentes. Aqui, ele é o personagem principal, e a internet de Schoenbrun é um lugar de oportunidade e perigo; beleza e escuridão. Isso fornece a Casey uma fuga de sua existência corpórea, mas também a abre para possíveis assédios de homens mais velhos (como JLB). Schoenbrun acerta em cheio com essa representação, forçando o público mais jovem a considerar o quanto a internet moldou sua própria maturidade.